书法|各自安好: 当代抽象绘画的冰与火艺术|书法|审美|中国|人人|里布

史昊鹏/文抽象绘画从无人问津到被人追捧，中间不到十年的时间，期间抽象绘画的几个小流派以每隔两三年的时间快速更迭，到现在热潮退却，不再被市场盲目追捧。
抽象绘画的境遇，是中国当代艺术的一个缩影，当代艺术市场形成的30年间，市场的审美发生了N次360度的反转，从写实绘画开始，玩世现实主义、政治波普、观念绘画、卡通一代、新水墨、装置绘画、抽象、新写实，中国藏家像花心男一样，忙于追逐更新鲜更年轻的“美色” ，而将刚到手有点过时的佳作束之高阁，这个审美疲劳期之短，三五年间就恍如隔世，等回头再看几年前趋之若鹜的某种风格，也惊讶于自己当时的土气和无脑地盲目跟风。
我们的喜好为何如此反复无常、喜新厌旧？是因为我们艺术普及的更新率高？还是艺术品中间商的谆谆诱导？
不！是底子薄，差距大，只能奋起直追，通过对快速变迁的适应力，和争先恐后的能动性，不停歇地无限接近“洋气” ，接近殖民主义的思维定式，接近强势渗透的欧美文化。到后来，站在自己大house里的藏家，为了能选一幅合适的画与之相配，一入画廊的门就开宗明义地说：我只要抽象。
抽象绘画：在照相机发明之后
现代意义上的抽象绘画诞生于20世纪初。西方绘画在照相术发明之后，传统写实绘画陷入失语的境地。为了寻找自身存在的合理性，若干流派如雨后春笋般被创造出来，抽象绘画便是其中之一，它是半个世纪的流派“激变”后，最有启发性的绘画流派，终结了那个绘画形式频繁更迭，绘画流派繁星璀璨的时代，被称为“20世纪典型的艺术形式” ，也引领了之后百年的绘画潮流。
抽象绘画无疑是从学术前沿变革中诞生的，所以它一出生就体现着艺术精英的审美取向，也一直被诟病曲高和寡，让大众看得一头雾水，不明所以。但它不像当时其他的绘画流派一样在天际一划而过，而是不停地在其框架下蔓延繁衍出冠以抽象之名的更多绘画支流。因为抽象绘画的基石是审美，而不是由艺术家观念推导出的绘画方法，所以当社会的思潮不再激进，很多以思想为触发点的绘画流派如潮水般退去的时候，抽象绘画则如巨石一般浮出水面。
虽然抽象的出现由当时欧洲的艺术家们催化而来，但如果没这个催化过程，抽象也必然成为主要的绘画趋势，因为照相机带来的图像泛滥，必然导致人们对具象图式的审美疲劳，以海量的图像观看经验做为基础，更高级的审美追求必然是形而上的、精神化的、也就是抽象化的，这个审美升级的过程，在中国的书画中也可以得到印证。

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抽象绘画
作者: [德]波里布尼
出版社: 金城出版社
译者: 王端廷
出版时间: 2013-3-1
金城出版社出版的《抽象绘画》一书，由德国学者阿尔森?波里布尼所注，他从观者的角度去进入抽象绘画，并试图向读者说清楚抽象绘画，他以一个德国人特有的严谨态度和层层递进的逻辑关系，去剥开抽象绘画让人难懂的外衣，书中对绘画理论、画家、作品、绘画思想的描述严谨可信，可以让读者更全面的了解抽象绘画。
对于中国人来说，我们可以试着通过另一种途径进入抽象绘画，一种积累了千年的抽象审美方法。
书法：中国人的抽象艺术
其实，中国的视觉艺术是有抽象基因的，因为汉字是象形文字，从它诞生伊始，抽象的美感就烙印在了汉字一笔一划之间，然后我们的文明就靠着这些蕴含抽象美的符号被记载流传。所以，我们记在史册的文明史同时也是一部审美变迁史，每个时代的风貌气度都从流传下来的书法上可窥探一二，甲骨文中殷商的神秘质朴、隶书中汉朝的均衡英秀、行书中魏晋的清远雅逸、魏碑中北朝的古拙遒劲、狂草中盛唐的豪迈飞扬，每一个时期的书法，都体现着它所在的那个时代一些标志性的风貌，让人可以联想到那个时代的万千气象。