书法|各自安好: 当代抽象绘画的冰与火( 三 ) 艺术|书法|审美|中国|人人|里布

这一时期，抽象绘画与现代设计很多地方是共通的，最早的抽象绘画先驱们也并非将自己局限在绘画上，他们的理念无一例外都延伸到了设计领域，也对现代设计做出了重要影响，康定斯基曾任教于包豪斯；卡西米尔?马列维奇（Kazimir Malevich）的“至上主义”理论影响了简约主义的设计和包豪斯的教学；彼埃?蒙德里安（Piet Mondrian）的作品对后世的建筑、设计有着很大的影响。
热抽象：更重“行动”
与冷静的“冷抽象”相对应的是热烈的“热抽象” ，顾名思义， “热抽象”看起来更热情、也更无序，有人会觉得它炙热无比，也有人会觉得它混乱不堪，相比“冷抽象”的秩序之美， “热抽象”更像是在无视秩序、破坏秩序，它体现的是人性之美，你能从画中看到被释放出来的情感，进而想象到画者作画时的挥洒，有人觉得这样的绘画极具感染力，也有人觉得这种搞法毫无章法，瞎涂乱画，不能算是艺术。
具有“热抽象”特征的绘画，最早出现在上世纪50年代的美国。那时的美国继承了欧洲的衣钵，大肆制造流派，各种激进的艺术理论风靡，也涌现出大批杰出的艺术实践者，国内学界把那时的抽象绘画划入“抽象表现主义” ，而欧美人更钟情于“行动画派”的称谓。确实，那时的抽象绘画更重“行动” ，而非“表现” 。

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付佳妮《娑婆》
从强烈地感受出发，进而编织情感背后个人世界的内在秩序
图片由付佳妮工作室提供
“热抽象”的代表人物是杰克逊?波洛克（Jackson Pollock），他的绘画颇有中国画泼墨的味道，但是画布尺幅更大，泼墨的行为也更无序，乍一看他的画作似乎只是绘画理论的实践行为，但这一行为却开启了抽象绘画的另一扇门：虽然这些作品看似喷薄而出、无拘无束，但艺术家的身高、臂长、视力、臂力都会影响制约到画面，而且这种向外释放的创作方式，更容易让艺术家去尝试触碰精神、身体和画面的极限。而极限往往是意识控制力的盲区，从此抽象画不再是艺术家意识在画布上的坚定执行，而是掺进了情感、身体节奏、行为惯性这些非意识的因素，理性与非理性揉在了一起，入了画布。
还值得一提的是当时另一位“热抽象”先驱马克·托比(Mark Tobey) ，他作品形式的灵感来自于亚洲书法，书法和表现主义抽象画有着很多共通点，这也是我国很多早期的抽象绘画看起来都很像书法的原因，同时百年间让中国书画与西方的抽象绘画有机融合的尝试也在一直不间断地持续。
后抽象时代：火焰渐渐冷却
“冷抽象”与“热抽象” ，常常是冷中有热，热中有冷，其实是冷是热的判定也无多大意义，本就是感官上的区分，重要的是中国当代绘画要往前发展，冷热抽象方法的课程是需要扎扎实实地上一遍的。

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许宏翔《交织》
通过意识流把多种形式，材料糅合一处，突显对绘画语言的企图心
图片由许宏翔工作室提供
上世纪70年代之后，美国人不再热衷创造新的流派了，随着波普艺术的再度崛起，抽象绘画也受到了冷遇，但那时抽象绘画已经成为欧美绘画的主流。进入80年代，欧美又相继兴起了写实绘画回归的风潮，但雷声大雨点小，这股风潮并不具备颠覆性，也没有掀起大风大浪。
其中，很大原因是大家不再关心那些具有煽动性的艺术言论了，艺术的形式更多成了个人的选择，没必要分孰优孰劣，也不必非得谁去终结谁，这后面的背景是欧美社会大变革的时期已经结束，他们的心态进入到了一个稳定时期，心里那团要划时代的火焰已经渐渐冷却。