练字法$田英章的练字法误人子弟？我觉得并不是，取法乎上，仅得乎中！

学田楷的人大多是自学，没老师教才学的田楷，没有老师带，跳不出去很正常，当然二田两兄弟挂羊头卖狗肉这点还是得批评的，对于初学者，要做的应是引导，而非让人家学某碑某帖。其实就是二田自己，其实反而对自己的书法都是这个态度，甚至都不是他们自己谦虚，而是他们对自己的水平态度有个很客观的认识，反倒是无脑黑和粉胜黑的太多了。我走出田楷陷阱的时候，欣喜非常，庆幸自己的努力，日常致力于反田。时间久了，开始觉得初学那几年可能不算什么，谁都是慢慢学会的。但是看了你的分享，想想那几年笔法上和审美上的转变，做的那些努力，遇到的机遇，不是随便哪个自学者都能有的。从田那里拿来的一知半解，天天臧否古今人物，还是挺难受的。
【练字法$田英章的练字法误人子弟？我觉得并不是，取法乎上，仅得乎中！】
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取法乎上，仅得乎中。练字的难道不知道田英章和欧、虞、柳、赵差距多大吗？何况上面还有二王、颜、米呢。人田英章自己也强调了一定要多临古帖，自己只敢充当一个垫脚石而已。没人让你去学他，要怪只能怪自己，和田英章无关。学我者生似我者死，师傅领进门修行在个人，这些话看过些书的人都懂，人家给你分享经验，带你入门，告诉你这么学这么练大概会是什么样就已经是功德了，自己有追求怎么钻研是自己的事，还能怪别人误你。说这种话的人是觉得自己天生书圣还是怎么的。因为没有极端完美的比例，启功先生的黄金比例结构也不敢说是极端完美的啊。不同结构处理方法都有它的曼妙，有的清奇，有的挺拔，有的端重，有的空灵。

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学书五载九成宫入门，临过智永，文征明，写过田字。我觉得田的字来说在严谨性胜过大部分人，甚至很多古人…楷书叫真书求的就是真，任何基本功的懈怠都会明白白体现在细节处。诚然字结构可以写出很多种架构和组合的方式，而且都会好看，但这是一个牵一发动全身的工程，一个书写上的变化，可能要好几个笔画来调整，保证整体结构的匀称和自然，这也是楷书严谨性的根本，书写前应该胸中有数，文中提到的这些书法家，有些在这点做的很好，是好字，有些则是胸中无字，随意发挥，如果你认为这种自由是楷书真义，我无话可说。文中反复提到一个笔锋没有铺开，但你放的这些图片很多笔锋铺开之后收不回来，看看在勾画，藏锋，露锋这些细节上的处理，挑的不坚决，藏的不巧妙，露的太直白，我都能想象到写这些细节的时候书者的用笔状态和心理状态，如果这些人当初在入门阶段打基础的时候严格一些，在严格一些，我想不会这样。

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另外我要说书法学来是用来写字的，什么体现个性，自由洒脱，寄托感情，这些虚无缥缈的东西都是虚的，古人人学书法的目的就是写字，他们在大量的书写实践中，不断调整自己的笔画结构，形成了独特的个人风格，这种风格大多体现在章法上，古人更推崇这种整体风格差异带来的视觉享受，如果单字推敲，古人的字也没很多不完善的地方。田字在单字结构和笔画作用上做到了近乎完美，这也是很多初学者觉得田字比其他书体好看的一个重要原因，也因为近乎完美不需要学书者太多的改变，大概批这田字印刷体也由此而来吧。你写这么多，大概就是想让大家知道，田字以外还有其他很多好看的字，你大可以贴上各种书体的字来仔细分析这字好在哪儿，从笔法到章法到各种书写细节的讲究说的有道理大家自然会认同，在这放一幅字，然后让大家看，看不出好在哪儿，然后就是大家欣赏水平有问题，这种不负责任的态度不是一个严谨的书法人应该有的，书法评论无论是褒奖还是批判真的沦落到不提田都无法表达观点的地步了吗？只能说田书是追求了一种符合大众审美的结构比例，然而笔画缺乏变化行笔缺乏连贯不是由他的结构决定的，而是由个人对碑帖的理解与审美追求和书写习惯决定的。说实话我作为外行人，一开始是田的拥趸，但很多理性批评，的确让我认识到字与字，笔画与笔画的连贯性，田楷确有欠缺。