美中不足的地方，剧情设计上，多次反转，对于看惯了悬疑剧的观众多少有些审美疲劳，此外，部分反转剧情在过渡上缺乏足够的伏笔，显得过于生硬。当然也可能是出于商业层面的考虑，毕竟通过多次反转来抓住观众的情绪，已经成为电影和剧作的“财富密码”了。但即便如此，在后续的创作中，创作者们也可以试着再下些功夫，让情节更自然些。或许是囿于舞台剧时间的限制，创作者在一出剧里想要表达的东西太多，导致每一个点都有触及，但一些关键点又没能够深入展现。导演何念在接受采访时说：“拨开案件，最后我们要看到的还是情感，揭示的是我们的社会原来没有关注到的一些东西。”但看完整部剧，尤其是在展现情感最好的一个场景，即女儿探访拘留所里的母亲那里，还是会觉得薄弱。剧中母女二人的冲突，在于母亲单方面地以为自己的所作所为都是为了救赎女儿，而女儿不甘心命运被母亲安排，也不愿意接受母亲为了自己做出的牺牲。这里面既是对传统式家庭教育的反思，也对当下家长与子女间的亲情教育很有启迪意义。
疫情期间，国外话剧的国内演出骤降，对本土话剧既是机遇也是挑战。抓住机遇，可以占据市场；抓不住机遇，只是为了演出而演出，很可能砸了自己的招牌。《深渊》不错，抓住了这个机遇。

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