次序@诗词句子的次序大有讲究，逆叙倒挽手法用的好，立刻提升诗词张力( 二 )

尾联以冷峻的诘问作收，在安排上也用逆挽，先说唐明皇，后说民间早已流传的莫愁。全诗的布置，既突出了主题，又跳跃了笔势。

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再看司马光的《西江月》词：
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
这首词写词人对一位歌伎的眷恋之情。上片回忆歌伎之美，下片抒写内心的情怀。从结构上看，全词以逆笔倒挽。
按照正常的顺序，应该先写月斜人静之时，酒醉醒来，再追溯与歌伎的相见，最后抒发难以结合的怨恨之情。但词人没有平铺直叙，而是先写歌伎的容态之美，将身处的情景放在篇末，这一换境，便化板滞为飞动。

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逆叙倒挽的手法用于全诗，就意味着改变整首作品的常规布置，这种改变通常是出于全诗的意境考虑的，如郑谷的《淮上与友人别》诗：
扬子江头杨柳青，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
谢榛在《四溟诗话》中认为此诗的次第安排未当，末句应倒作起句。这种看法遭到了后人的指责，贺贻孙说得最透彻：“盖题中正意，只“君向潇湘我向秦”七字而已，若开头便说，则浅直无味，此却倒用作结，悠然情深，令读者低徊流连，觉尚有数十句在后未竟者。”
此诗末句与首句互置，未尝不顺理成章，然却毫无余韵。因为在离亭笛声中，点出“君向潇湘我向秦”，便觉愁思缠绵，别意茫茫。以作发局所以无味，就在不相渲染，先已点破，而结尾之“数声风笛离亭晚，扬子江头杨柳青”，又似乎是离别之际在赞赏满目的杨柳春光，读者无法感受出客中送客的黯然伤魂之情。

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王安石的《送人至清凉寺》倒是一首应该重新排列之作。其诗云：
断芦洲渚荠花繁，看上征鞍立寺门。
投老难堪与公别，倚岗从此望回辕。
何汶《竹庄诗话》卷九引《诗事》评此诗云：““看上征鞍立寺门＇之句，为一篇警策，尤尽别离情意之实，古人未尝道也。若使置之断句尤佳，惜乎在第二语耳。譬犹金玉，天下贵宝，制以为器，须是安顿得宜，尤增其光辉。”这段话告诉我们，诗之好句还有赖于诗人巧妙的安排调度。
从当时送别的情景看，诗人送朋友至清凉寺后，看着他跨上征鞍渐渐远去，心中而有别后之念。诗人确实也是这样安排结构的，这并没什么不妥，但从诗的意境的要求来衡量，尾句的“倚岗从此望回辕”已点明别后相思，全诗自然没什么远韵可供读者回味了。
而其中“看上征鞍立寺门”一句也只是寻常好句而已。若重新布置，将“看上征鞍立寺门”倒装到末尾，此句便具远神，言中之意难以穷尽，完全可与岑参《白雪歌送武判官归京》之结“山回路转不见君，雪上空留马行处”相媲美。

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