展览|全球艺场在上海③|持续引进西方特展，从亏损的毕加索开始( 七 ) 艺术|展览|毕加索|球艺|谢定

当然，谢定伟也曾经考虑过把莫奈展览放在浦东的中华艺术宫举行，最终放弃的原因其实也颇简单， “第一，中华艺术宫位置远，周围缺少配套设施，且来参观者以集体观光旅游者为多，太过‘热闹’ 。第二，中华艺术宫即使举办特展，也只能最高收取20元的门票，我们根本不可能收回成本。 ”几番权衡，最终，对莫奈展不收取任何场租费的购物中心K11进入了谢定伟的视野。相比较两年前的毕加索大展为之支付的1000万元场租费，实在是个不小的诱惑。
无论毕加索大展还是即将举行的莫奈大展，都不该归于“商业展”的概念，而是艺术展的市场化运作和操作。其格调与性质同国营美术馆、博物馆办的展览并无二致。商业展涉及画作交易，展览办完，画作卖完。谢定伟反复强调“我们希望用市场来推动艺术，只是借用一个商场的场地空间来做展览” 。
关于场馆和场租费的问题，李向阳回忆， “过去我在上海美术馆，只要这个展览好，可以不收场租的，事先沟通，排出计划。甚至如果项目好，贴点钱也无所谓。现在圈内人说的是，到处都在盖美术馆，却没有美术馆文化。 ”从朋友的角度来看，李向阳说， “毕加索展览时，等于在中华艺术宫里重新盖一个美术馆，从安保到馆里温度湿度的控制，都要重新建立，主办方一定是赔本的。这次，谢定伟大概又要亏了。 ”
李向阳记起自己曾经在上海美术馆做过的达利展，共来了60件作品， “也是和台湾方面共同谈下来的项目，先在台北故宫做，效益好得不得了，疯了。 ”那时候上海美术馆刚刚从仙乐斯搬到黄陂北路南京西路口，底层的两个大厅都给了这个展览，达利的两个装置作品也在此次展出，虽然还没什么支付“借展费”的概念，但是达利展览的效果却不如台湾，没有火起来，达利的衍生品在台湾卖疯了，在内地却一点儿都卖不动，当然，这里还有一个观众的认知度问题，也有一个时代在进步的问题，比如1994年在仙乐斯老馆做的日本艺术家竹内阳一的展览，当时出国并不容易，国内观众直面国外艺术家作品的机会也寥寥，那个展览立刻火起来了， “5元钱的票子数也数不过来。 ”现在，时代不同，观众选择的余地大起来，而职业艺术家，能够在巴黎和世界各地美术馆看到以前只能在画册里看到的东西。
几年下来，谢定伟计划过拥有一个自己的场馆，曾经有落户西岸滨江的想法，但场租之高无法承受，条件也有些苛刻，地理位置又偏远。 “如果能在人民公园内部建一个现代美术馆，与老馆的建筑相连，并与不远处的博物馆、大剧院形成一个文化艺术中心的话一定会是市中心的热点，改变现在人民公园‘老年活动中心相亲活动中心’的现状。 ”巴黎奥赛博物馆、卢浮宫、橘园，都在塞纳河沿岸，形成了文化艺术的凝聚力。这是一个民营企业的合理建议，也是一个民营文化艺术机构的心声。
(延伸阅读原刊《东方早报·艺术评论》）