它让所有走近它的人，怀抱真诚，谦恭自省，涤荡心灵。所以，我们在第一书记穆清身上，看不到他作为一个机关干部的身份，而是赤子之身，赤诚之心。他融入到他们中，分不出彼此，老百姓的生死冷暖和生活之需都会成为他每天努力工作所在，动力所在，责任所在。你就不难理解，为什么为了一条路，他跟单位领导和同事急，经不得他们一个玩笑。
扶贫工作是一个千头万绪的工作，写扶贫工作也是要面对枯燥的生活现实，如何把这些日常写得生动耐读，把矛盾冲突很好地呈现，把焦点对准，主次分明，不散漫释放，考验着作者的功力。在这一点上，作者凭借深厚的驾驭语言文字的功底，做得恰到好处。站在严肃的乡土文学来说，如果说稍有不足的话，那就是整部作品还显得有点扁平化，矛盾冲突性不够；在人物刻画方面，人物的典型性不够，有些人物写得过于美好简单，主要人物总是围绕在扶贫工作上，显得过于单调，人物形象不够丰满；作品前后的轻重缓急没有很好把握，让人有前面调门太长，后面又草草收场的感觉。
书斋走出天地宽，日月不废春秋辞。一个时代有一个时代的代言人，一个时代有一个时代的创业史。《春秋辞》既是一部扶贫小说，又不仅仅是，它是当代中国农村新的《创业史》，新的《山乡巨变》。如果说《创业史》《山乡巨变》书写了农村合作化时期改天换地的新局面，那么《春秋辞》则见证了脱贫攻坚时期人们舍身忘我的新面貌。无论是柳青、周立波这些文学大家，还是像李烨这些普通创作者，他们都是时代忠实的记录者。
我一直以为，李烨是有着她的家国情怀的，她以一个浪漫主义者的姿态出现在我们面前，对文学怀有积极的普世的价值观，寄与了很多美好的愿望。日月山是她实现这种价值观的磁力场，她要在这里写出她的春秋大笔，呈现中国乡土社会的新姿势、新常态，写一部新时代的中国乡土小说，跻身于那些名家大作之列。
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