作品&笔墨纵横老更成——安鸿翔绘画作品欣赏

笔墨纵横老更成——安鸿翔绘画作品欣赏
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上一世纪七十年代末八十年代初，随着中国改革开放政策的实行和深入，封闭已久的国门重新向世界敞开，各种西方现代思潮也如潮水般涌入中国，西方现代派绘画艺术也对中国绘画艺术也产生了巨大影响。

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在绘画创作上，安鸿翔在坚守传统技法的同时，也汲取了许多西方现代艺术的表现手法，他将印象派的笔触与传统的皴法相结合，构筑一种朦胧、疏松的总体氛围，沉重而不死板，他题名为《天职》的绘画作品就将西方绘画的意义体现的淋漓尽致，这幅写意与写实相融，画面正中的那只猫头鹰是有精神的、有思想的，它眼睛透露出一种凝滞的阴郁，穿透这凝滞的阴郁的是从精神深处放射出的坚硬而犀利的光亮，逼视着世界，逼视着我们，朦胧的月、朦胧的夜更反衬出了画面中猫头鹰的自信和定力。

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《补天》这幅作品则更是将西方表现主义的夸张形体情绪化笔触与中国狂草相结合，传达出一种强烈的主观感受。半裸的女人身体不折不扣的运用了西方人体绘画的基本手法，这让中国的水墨有了近似油画的质感，女人的衣裙的动感得力于披麻皴、岩石的重量感得力于斧劈皴，女人举起的岩石和女人的头发都是浓墨大写意，互相呼应、轻重虚实、动静刚柔，坚实而又沉重的压力不但没有阻止飞翔，而且是女人的飞翔现出优美、悲情和崇高。

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安鸿翔先生在几十年的绘画实践中，用笔的胆量和果断实践着他对自己艺术精神的塑造，因此，也造就了他的画作所具备的大气象、多变化，他的画，时常会让人们感到一种心灵震颤。“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”。丹青六十载，安鸿翔的笔墨已经步入中国绘画所追求的清净自然的至臻意境.

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在几千年中国文人的眼中，德、文、诗、书、画五者有先后、轻重、本末的关系，他们一直强调，作为文人的书画家，首先要立住的是德，其次是诗文，最后才能谈到书和画；清末民初的学者陈师曾也多次谈到“第一要人品，第二要学问，第三要才情，第四才说到艺术上的功夫”。

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如果以创作题材来划分，我们很难为画家安鸿
【作品&笔墨纵横老更成——安鸿翔绘画作品欣赏】翔来定位，纵观他的作品，从人物到山水、从花鸟虫鱼到飞禽走兽无不企及，而且个个生动。因为长期在基层工作，他的创作题材大多数来自于关中渭北一代农村的日常生活。关中农村的生活和风土人情，以及身边唐陵中的壁画，汉陵上质朴厚重的石兽、石马都为他的绘画武库提供了丰富的“装备”，在许多作品里，他都是娴熟地在一幅画里使用众多的武器。
表现唐代打马球运动的作品《唐风》，是安鸿翔绘画中极为引人注目的一幅杰作，这幅作品中的马，是真正唐代的马，这样的马，我们偶尔只能在一些画家对古人的临摹中见到，但作为中国画艺术创作的作品中，出现这样马可能还是仅此一家。如果不是对乾陵壁画的认真临摹、对唐三彩和浮雕昭陵六骏的悉心揣摩，他是画不出唐风中的这几匹马的；可以说是安鸿翔对壁画和岩画的揣摩领悟加上自己几十年刻苦勤奋积累凝结融合一体的水墨精神，成就了这幅《唐风》，画中的人马都处在不同角度的运动状态之中，而那枚不起眼的小马球，就把运动中的人和马拢成了一个有机整体，成为这幅画的“画眼”