毕加索|全球艺场在上海③|持续引进西方特展，从亏损的毕加索开始( 二 ) 印象派|莫奈|艺术展|上海美术

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2014年在上海K11举办的“印象派大师 · 莫奈”展
【毕加索|全球艺场在上海③|持续引进西方特展，从亏损的毕加索开始】当然，两地的实际情况也有所区别。2014年的时候，上海并没有太多的海外展览。这几年，海外展览多了，可能会在同一时间段就出现很多展览，观众也因此被分流了，而中国台湾在同一时段并没有那么多展览。但总的来说，相比其他地区虽然较高，但上海的年观展人次占总人口的比例还不够高，年文化消费的量还不够大。

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正在东一美术馆展出的“法国现代艺术大展”中的博纳尔作品《海岸》。
澎湃新闻：这几年，有不少经典的西方艺术展览被引入上海，如西岸美术馆与法国蓬皮杜艺术中心合作的展览，今年新开的浦东美术馆与泰特的合作，包括外滩的久事美术馆也引入了如蒙克、夏加尔的展览。您怎么看待西方艺术展在上海蓬勃兴起的现象？
谢定伟：像上海博物馆、中华艺术宫、上海当代艺术博物馆等馆都是国有的事业单位，所以有着一些条件、政策的限制。现在，国有企业也看到了艺术发展的潮流并参与其中，如西岸美术馆、浦东美术馆等都是以大型国有企业为背景、投入巨资建立的场馆。虽然这些美术馆是国有企业出资建造和运营，但相比于国有事业单位运营的场馆，享有更多的灵活度。因此，这些企业可以建造更现代化的场馆，做成本更高的展览。一旦场馆的设施条件比较好，又有国有企业的背景，海外的艺术机构也就愿意合作，他们是很看重展览场地和场馆背景的。于是就有大机构、好展览相继来到上海。
过去，我们举办展览都是很艰难的。为什么？因为没有好的场地，没有专业的场馆，这是一个瓶颈，而现在，这个瓶颈慢慢得以舒缓，好展览自然就多了。当然，这些展览其实从世界范围内来看，数量还不算多，只是一个开端，相信今后会有更大的发展和更多的高质量展览呈现。
澎湃新闻：从2011年的“毕加索中国大展”开始，到2014年“印象派大师·莫奈”，在这一时间段的上海艺术生态又是一个什么样的状态？
谢定伟：在这个时间段，民营企业引进国际展览是非常困难的，其实直到现在也依旧很困难。只是现在民营企业具备了一些条件，最主要的是场地的条件。这些投资的回报是很慢的，别说2-3年了，甚至是10年也未必能有回报。随着地产的升值和文化产业的兴起，也使得国有企业敢于投资艺术场馆和展览。但对于我们民营文化公司来说，展览场地的租赁和改造是很大的开支，随着地产的升值，租赁成本也在不断攀升。关于场地条件方面，对民企其实没有特别大的政策倾斜与支持。

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莫奈与印象派大师展
澎湃新闻：2019年，天协文化与新华发行集团合作，租赁中山东一路1号久事国际艺术中心一至三层楼面并成立“东一美术馆”，2020和2021年分别举办了日本浮世绘展和两场莫奈和印象派展览。如今，“意大利卡拉拉学院藏品展”和“法国现代绘画展”正在展出。可以说也是展示国际经典艺术比较多的一个场地。但同时，这个场地是由历史建筑改造而成，在展示的空间上也有所限制，对此，您怎么看待这一问题？是否会影响到展览的选择？