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宝龙美术馆的“圆形展厅”

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常玉《紫裙女士》

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藤田嗣治《睡猫》

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丰子恺《从小爱劳动》

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谢稚柳《红梅》
“圆形展厅”延伸到的是展厅尾端的中国画展厅 。 “范式与时势”与“自性与共情”是两个以中国画为主体的展览单元,彼此之间相辅相成, 。 前者主要呈现作为中国画的“山水画”题材 。 “山水画”既与“天人合一”的传统哲学观相通,又和“经世与隐逸”的士人阶层的世界观相连,尤其是在明代董其昌之后 ， 山水画实践转向为一种文人画的笔墨形式的内部构建 。 当中国美术的现代化成为时代命题之后,山水画的实践出现了明显的变化 。 展厅中 ， 呈现了包含齐白石、黄宾虹、张大千、吴湖帆、李可染等画家的作品 。 其中 ， 齐白石的12幅册页作品——《咫尺天涯-山水册》则并排挂在墙上 ， 同时向观众展现了其纯朴、富有诗意的笔墨 。 而吴湖帆的《萱堂春永》卷和启功的《书画秘册》则是小而精的代表 ， 吸引了不少观众的目光 。

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展厅现场 ， 齐白石《咫尺天涯-山水册》

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黄宾虹《拟张恂山水》

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傅抱石《蝶恋花》

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石鲁《铁打江山》

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关良《李太白醉写蛮书图》
“自性与共情”以中国诗歌的抒情传统为线索,将史诗与抒情、现实与浪漫的辩证意象 ， 从生命意志的角度体认自身内部的“中国性” 。 该单元呈现了关良、吴冠中、黄胄、刘旦宅等艺术家的作品 。
大卫·霍克尼《红色、紫色与绿色的蔬菜》

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伟恩·第伯《擦面》

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展厅现场
除此之外 ， 这一展厅还呈现来自不同文化背景艺术家的对话 ， 包括大卫·霍克尼 ， 伟恩·第伯与中国画家陈佩秋的作品对比 。

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吴冠中《荷塘》

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薛松《与蒙德里安对话 No.6 》

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乔治·康多《荣誉军团》
2017年 ， 随着宝龙美术馆的开馆 ， 推出了常设展览“书藏楼珍藏展” ， 而这一次“现代的脉动:宝龙艺术大展”则是美术馆参与当代视觉文化史建设的起点 。 未来 ， 宝龙美术馆将基于收藏进行学术梳理和研究型展览策划 ， 这也是美术馆从个人收藏到美术馆收藏的跳跃 。

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