古原|清朝人关于拗救的著述,赵执信《声调谱》与救拗万能公式
前言
关于律诗拗句 , 唐宋人也有论述 , 唐朝人称为讦调 , 宋朝已经称为拗句 , 只是今人能看到的这类唐人论述太少 , 反而是唐宋以后的人论述较多 。
今天就说一说清朝人赵执信的《声调谱》 。
赵执信曾经向王士祯求教古诗声调 , 但是王士祯不肯告诉他 。 于是赵执信发奋图强 , 自己研究唐人诗作 , 搞明白后写了这本《声调谱》 。
今天 , 老街引用赵执信关于律诗的部分论述 , 看看他对于格律诗中拗句的解读 。
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一、半拗句先单独欣赏一下《句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举》:
野店正纷泊 , 茧蚕初引丝 。
行人碧溪渡 , 系马绿杨枝 。
苒苒迹始去 , 悠悠心所期 。
秋山念君别 , 惆怅桂花时 。下面是赵执信《声调谱》中的解读 , 先看第一联:
野店正【宜平而仄】分泊 , 茧蠺初【宜仄而平○第一字仄第三字必平】引丝【第三字救上句○亦可不救○二句律句中拗】 。野店正纷泊 , 正格应该是:仄仄平平仄 。 但是杜牧这句诗却是:仄仄仄平仄 , 所以赵执信说“正【宜平而仄】” 。
茧蚕初引丝 , 正格应该是:平平仄仄平 , 杜牧这句诗是:仄平平仄平 。 所以赵执信说“初【宜仄而平】”
【古原|清朝人关于拗救的著述,赵执信《声调谱》与救拗万能公式】赵执信说 , 出句是拗句 , 对句的第三字“初” , 救上句的第三字“正” , 也可以不救拗 。
看到这里 , 熟悉格律的朋友自然很明白 , 这就是我们现在所说的“半拗句” , 这种句式 , 可以救拗也可以不救拗 。
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二、锦鲤翻波 这首诗的颔联也不是正格:
行人碧【宜平而仄】溪【宜仄而平】渡【拗句○第四字拗平 , 第三字断断用仄 , 今人不论者非】 , 系马緑杨枝【不对格而实对】 。行人碧溪渡 , 正格应该是:平平平仄仄 , 但是杜牧诗句为:平平仄平仄 。
赵执信解释说 , 平平平仄仄的句式 , 如果第四个字是平(溪) , 第三个字必须是仄(碧) , 假如不这样的话 , 就出律了(不论者非) 。
喜欢写律诗的朋友知道 , 平平仄平仄是平平平仄仄的常用变格 , 我们称之为锦鲤翻波 。
这种句式无论用正格还是变格 , 对句一样 , 还是中仄仄平平 , 如系马緑杨枝 。
与此相同的是尾联:
秋山念君别【拗同第三句】 , 惆怅桂花时 。这首诗两用锦鲤翻波 , 句式完全一样 。 这种句式 , 可以看作本句救拗 。
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三、五连仄
苒苒迹始去【五字俱仄○中有入声字妙】 , 悠悠心【此字必平救上句】所期【此必不可不救 , 因上句第三、第四字皆当平而反仄 , 必以此第三字平声救之 , 否则落调矣 。
上句仄仄平仄仄亦同】 。苒苒迹始去 , 正格应该是:仄仄平平仄 , 但是杜牧诗句为:仄仄仄仄仄 。
这种拗句必须救拗 , 救拗的方式还是:平平平仄平 , 悠悠心所期 。 用第三个字 , 必须平声救拗出句 。 否则也是出律(落调) 。
五连仄的句式 , 最有名的诗出自李商隐的《登乐游原》:
向晚意不适 , 驱车登古原 。 夕阳无限好 , 只是近黄昏 。
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