古原|清朝人关于拗救的著述，赵执信《声调谱》与救拗万能公式
前言
关于律诗拗句 ， 唐宋人也有论述 ， 唐朝人称为讦调 ， 宋朝已经称为拗句 ， 只是今人能看到的这类唐人论述太少 ， 反而是唐宋以后的人论述较多 。
今天就说一说清朝人赵执信的《声调谱》 。
赵执信曾经向王士祯求教古诗声调 ， 但是王士祯不肯告诉他 。 于是赵执信发奋图强 ， 自己研究唐人诗作 ， 搞明白后写了这本《声调谱》 。
今天 ， 老街引用赵执信关于律诗的部分论述 ， 看看他对于格律诗中拗句的解读 。
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一、半拗句先单独欣赏一下《句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举》：
野店正纷泊 ， 茧蚕初引丝 。
行人碧溪渡 ， 系马绿杨枝 。
苒苒迹始去 ， 悠悠心所期 。
秋山念君别 ， 惆怅桂花时 。下面是赵执信《声调谱》中的解读 ， 先看第一联：
野店正【宜平而仄】分泊 ， 茧蠺初【宜仄而平○第一字仄第三字必平】引丝【第三字救上句○亦可不救○二句律句中拗】 。野店正纷泊 ， 正格应该是：仄仄平平仄 。 但是杜牧这句诗却是：仄仄仄平仄 ， 所以赵执信说“正【宜平而仄】” 。
茧蚕初引丝 ， 正格应该是：平平仄仄平 ， 杜牧这句诗是：仄平平仄平 。 所以赵执信说“初【宜仄而平】”
【古原|清朝人关于拗救的著述，赵执信《声调谱》与救拗万能公式】赵执信说 ， 出句是拗句 ， 对句的第三字“初” ， 救上句的第三字“正” ， 也可以不救拗 。
看到这里 ， 熟悉格律的朋友自然很明白 ， 这就是我们现在所说的“半拗句” ， 这种句式 ， 可以救拗也可以不救拗 。
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二、锦鲤翻波 这首诗的颔联也不是正格：
行人碧【宜平而仄】溪【宜仄而平】渡【拗句○第四字拗平 ， 第三字断断用仄 ， 今人不论者非】 ， 系马緑杨枝【不对格而实对】 。行人碧溪渡 ， 正格应该是：平平平仄仄 ， 但是杜牧诗句为：平平仄平仄 。
赵执信解释说 ， 平平平仄仄的句式 ， 如果第四个字是平（溪） ， 第三个字必须是仄（碧） ， 假如不这样的话 ， 就出律了（不论者非） 。
喜欢写律诗的朋友知道 ， 平平仄平仄是平平平仄仄的常用变格 ， 我们称之为锦鲤翻波 。
这种句式无论用正格还是变格 ， 对句一样 ， 还是中仄仄平平 ， 如系马緑杨枝 。
与此相同的是尾联：
秋山念君别【拗同第三句】 ， 惆怅桂花时 。这首诗两用锦鲤翻波 ， 句式完全一样 。 这种句式 ， 可以看作本句救拗 。
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三、五连仄
苒苒迹始去【五字俱仄○中有入声字妙】 ， 悠悠心【此字必平救上句】所期【此必不可不救 ， 因上句第三、第四字皆当平而反仄 ， 必以此第三字平声救之 ， 否则落调矣 。
上句仄仄平仄仄亦同】 。苒苒迹始去 ， 正格应该是：仄仄平平仄 ， 但是杜牧诗句为：仄仄仄仄仄 。
这种拗句必须救拗 ， 救拗的方式还是：平平平仄平 ， 悠悠心所期 。 用第三个字 ， 必须平声救拗出句 。 否则也是出律（落调） 。
五连仄的句式 ， 最有名的诗出自李商隐的《登乐游原》：
向晚意不适 ， 驱车登古原 。 夕阳无限好 ， 只是近黄昏 。
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