古原|清朝人关于拗救的著述,赵执信《声调谱》与救拗万能公式( 二 )
向晚意不适 , 驱车登古原 。 仄仄仄仄仄 , 平平平仄平 。
另外 , 还要注意赵执信提到的这一点:
五字俱仄○中有入声字妙 。赵执信说 , 五连仄的诗句 , 其中最好有一个入声字 , 例如:不、迹 。
既然赵执信“乃发唐人诸集 , 排比钩稽 , 竟得其法” , 可知他一定是见过太多的唐诗如此用字 。
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四、 仄仄平仄仄 赵执信还提到了另外一种句式:仄仄平仄仄 。 他说“上句仄仄平仄仄亦同”的意思 , 是指救拗的方式相同 。
赵执信并没有举例说明“上句仄仄平仄仄亦同” 。 关于这种句式 , 老街印象最深的是白居易的《赋得古原草送别》:
离离原上草 , 一岁一枯荣 。
野火烧不尽 , 春风吹又生 。
远芳侵古道 , 晴翠接荒城 。
又送王孙去 , 萋萋满别情 。野火烧不尽 , 春风吹又生 。 仄仄平仄仄 , 平平平仄平 。
可见 , 救拗的句式还是“平平平仄平” 。
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五、救拗的万能公式:中平平仄平 老街在以前的文章中 , 提到过救拗的万能公式:中平平仄平 。
平平平仄平的第一个字 , 是可平可仄的 , 因此可以写作:中平平仄平 。 关于这一点 , 赵执信在《声调谱》中 , 也提到过:
下句必须用三平或四平【如仄平平仄平 , 平平平仄平是也】 。之所以说“中平平仄平”是万能公式 , 是因为无论上句怎样变化 , 救拗都是这个句式 。
1、五连仄
向晚意不适 , 驱车登古原 。 仄仄仄仄仄 , 中平平仄平 。
2、仄仄平仄仄
野火烧不尽 , 春风吹又生 。 仄仄平仄仄 , 中平平仄平 。
3、半拗体
野店正纷泊 , 茧蚕初引丝 。 仄仄仄平仄 , 中平平仄平 。
需要注意的是 , 五连仄和仄仄平仄仄 , 第一个字 , 其实也可以平 , 但是救拗的方式 , 还是万能公式 。
4、救孤平
赵执信提到:
若仄平平仄平变而仍律者也【即是拗句】 。中平平仄平 , 包括平平平仄平、仄平平仄平 。
律诗的大忌是孤平 , 平平仄仄平 , 假如第一个字是仄:仄平仄仄平 , 就属于孤平 。 特点是没有两个连续的平声 。
所以把第三个字改为平声:仄平平仄平 , 可以看作本句孤平救拗 。
因为“中平平仄平”可以救拗所有句式 , 所以老街称之为万能公式 。
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六、不能救的拗句 赵执信提到了两种拗句 , 说这种不能救的拗句 , 就是古体了 。
平平仄仄仄 , 下句仄仄仄平平 , 律诗常用 , 若仄平仄仄仄则为落调矣 。 盖下有三仄 , 上必二平也 。
律诗平平仄仄平 , 第二句之正格 , 若仄平平仄平变而仍律者也【即是拗句】 。 仄平仄仄平 , 则古诗句矣 。 此格人多不知者 , 由“一三五不论”二语误之也 。平平仄仄仄 , 即平平平仄仄的另一种变格 , 俗称三仄尾 , 不需要救拗 , 对句是中仄仄平平 。 但是仄平仄仄仄 , 就不是律句了 , 也不能救拗 。
平平仄仄平 , 是律句 , 仄平仄仄平 , 也是古诗句 , 不能救拗 。 没有连续的两个平声 , 属于孤平 。
赵执信提到的上面两种句式 , 和可以救拗的拗句相似 , 并不是说只有这两种句式是 “古诗句矣” 。 古诗句多了 , 这里不再引述 。
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