神兽|漫威的《尚气》为好莱坞电影与中国美学之间，再添一道沟( 五 ) 角色|电影|塔罗|中国|傅满洲

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▲ 《神奇动物：格林德沃之罪》里的“驺吾”

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▲ 内府驺虞图
《神奇动物：格林德沃之罪》里的魔法生物“驺吾”来自《山海经》的“驺虞” ，有观众将其形容为“外国人眼中唐人街舞龙和舞狮的结合体” 。实际上，驺虞是“白毛黑纹，虎躯猊首，尾长于身，日行千里”的仁兽。在《神奇动物：格林德沃之罪》里，这个神兽变成了能被“逗猫棒”驯服的“大猫咪” ，也与祥瑞、仁义失去了关联。
显而易见，好莱坞电影对中国元素的挪用就是西方世界对中国文化的固有认知，在他们眼中，中国文化就约等于以上参与堆砌的所有元素，但要打动中国观众， “堆积木”的做法显然毫无用处，只有消化了每个中国元素，像揉橡皮泥一样重新组合出新的形态，才有可能真正触动中国观众。

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在这样尝试并看到曙光的，除了前文分析过的《阿凡达》，便是三部的豆瓣评分都在 8 分上下的《功夫熊猫》系列。离第一部《功夫熊猫》上映已经过去了 13 年，但这期间依然没人参悟出更好的视角，众多好莱坞电影小心翼翼地进行尝试，最后却票房、口碑大翻车。

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《功夫熊猫》系列的好是从整个文化内涵到视觉呈现共同作用的结果，而我们光从中国元素借用的角度来看，也可圈可点。《功夫熊猫》系列虽然从桂林、丽江等真实的中国地区取景，但在虚构的动画世界里也运用得毫不违和，而且借鉴了中国山水画里留白的意境，比实景更胜一筹。

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对中国元素的使用在《功夫熊猫》系列里自然也有，不过运用得更胜一筹。比如第二部里就出现过有粉彩蟠桃纹装饰的面碗，它的原型来自清朝年间，现在还收藏于上海博物馆。这种中国元素的借用就非常难得。
事实上，《功夫熊猫》依然是以最中国化的元素“熊猫”为起点展开的，但这系列电影做到了从精神层面呈现中国元素，而且也不是碎片化的、堆砌的，有无形的力量串联其中。
要做到这样并不容易，我们自己的国产动画也还在探索前行中，无论是好莱坞电影，还是国产电影，都不应该快餐式地堆砌中国元素。希望在《尚气与十环传奇》尝试失败之后，国内外的电影市场都能沉下心，好好积攒一口气。
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