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皮亚诺从小出生在建筑工匠世家 。 童年时期 ， 他常常沉浸在把玩材料 ， 感受空间结构的快乐中 。 一片片的材料和堆积起来的空间几何形态成为了皮亚诺日后建筑生涯的开端 ， 也成为了他热爱建造的起点 。
这样的童年经历造就了他的“技术性思维” ， 他对项目的认知以及问题的解决方面 ， 常从应用科学技术的角度出发 ， 不断捕捉建筑结构、建筑构造 ， 建筑设备技术与功能和造型之间的连接可能性 ， 探索技术与艺术的合一 。

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△皮亚诺的父亲
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这首先体现在他对建筑材料特性的充分发挥 。
金属、石材、木材、钢筋混凝土、玻璃等都是他的最爱 ， 尤其对木材、钢、玻璃这3种材料情有独钟 ， 并将其用到极致 。
在芝贝欧文化中心项目中 ， 木材成为他重要的建筑材料 。

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他结合了当地土族传统棚屋建筑 ， 用木材与钢配合上“编织”的结构模式 ， 十分巧妙地把竹编式的造型与自然通风结合起来 。
建筑采用双层外皮 ， 气流可以在木制肋板间自由流通 。

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用板条组装成独立的木板 ， 然后将木板固定到肋架上 ， 双层结构能使空气在两层胶合板之间自由流通 ， 外壳的开口也经过特殊排列 ， 可利用海上吹来的风并产生所需的对流 ， 极大减少了对机械空调的需求 。
让身处热带的当地人也感受到一丝清凉 。

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此外 ， 在瑞士伯尔尼东郊建造的保罗克利中心博物馆 ， 是对钢材料的极致运用和表现 。

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项目场地一边是弯弯曲曲的高速公路 ， 另一边则是阿尔卑斯山 。 为了迎合放眼望去 ， 满眼都是庞大山丘和广阔农田肌理的场地 ， 他运用钢结构建造了一件如同雕塑品般蜿蜒曲折的博物馆 。

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整栋建筑的曲线形屋顶都是由长条形钢梁一一焊制而成的 ， 三座蜿蜒起伏的“山脉”极妙地呼应了远方的山丘和公路的曲线 。
由于整个屋顶的结构有十分复杂的几何曲率 ， 所有钢梁都是靠手工一一焊接的 。 这样的作品本身就成了一件美妙的雕塑 ， 仿佛从大地上生长出来一般 ， 具有鲜明的个性特征 。

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皮亚诺做为“炫技派”还有一个非常重要的特点 ， 细心观察他的作品中 ， 他经常会用到一个非常重要的构造要素——拼组件 。
像梅尼尔博物馆的“叶片” ， 和刚才提到的芝贝欧文化中心的“盒子”都属于拼组件 。

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△梅尼尔博物馆
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