伦佐·皮亚诺|皮亚诺中国首作，耗时八年，把“苹果核”变为诗意园区！( 四 ) |伦佐·皮亚诺|艺术中心|蓬皮杜

有人会答结构，有人会答材料
而皮亚诺认为，是光。
所以他在设计梅尼尔博物馆时，十分注重从顶部流泻下来的自然光。

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△图片来源：archcollege.com
这栋建筑中，他将曲面预制混凝土反光板吊挂在钢结构上，即我们刚才说的“叶片” ，自然光透过这些“叶片”将从北面而来的自然光源神奇地漫射于展厅中，形成了独特的艺术氛围。

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“叶片”秩序化排列和组合彰显了清晰的结构与科技的美感。
这种“叶片”就是他非常喜爱的拼组件之一。
皮亚诺热衷于“拼组件”的使用，他们往往形式感突出，能够产生强烈的视觉刺激。

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△高等艺术博物馆扩建，亚特兰大
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而且“拼组件”也常赋予了某种功能的意义，比如梅尼尔博物馆中， “叶片”让室内空间弥漫着均匀的漫射光；芝贝欧文化中心一个个矗立的“盒子”提供了自然的通风环境，打造了舒适的室内环境。

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技术上来讲，拼组件的使用能够极大提高建造的进程和效率。美学上来讲，通过拼组件的调整和增添也能迅速修改建筑的外形和气质。这完全满足了皮亚诺对秩序化和高效率的追求。
皮亚诺曾说：“我是工匠的儿子，所以开始做建筑时也像造房子一样一件一件地添上去。建筑不仅是将东西布置在一起，它关乎幻象、记忆和质感。 ”
诚然，我们不仅在建筑中看到了皮亚诺的幻象，记忆和质感，也看到了秩序，精致和美感。

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△Stavros Niarchos 文化中心，雅典
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皮亚诺虽然注重用技术解决问题，但他并非是盲目的“炫技派” 。那些盲目崇拜技术的人，常常不管建筑位置，场所和文脉，运用大量高技术材料和结构工艺，其形式也常常与环境冲突。

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△加利福尼亚科学院，旧金山
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而皮亚诺则更多考虑了历史，文化，自然以及规划的因素，回溯当地的历史文脉与场所特性，进而探索新技术、新材料的潜力。
我想这两者之间是有巨大区别的。
“理性不会唱歌，直觉才会”
皮亚诺说：“理性不会歌唱，直觉才会。 ”
他认为，好的想法都不来源于理性，它们来自于知觉。
他很形象的将建筑设计过程中的理性思维比喻为面包，直觉思维比喻为果酱，两者都不能过多或过少，在追寻好奇心的路上，理性和知觉都需要。
我们看到他在建筑中清晰和理性的表达方式——对技艺的驾轻就熟，对材料的独到把握，对秩序化的追求。

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△日本大阪关西国际机场
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也看到了他在每一次尝试的灵活性，开放性以及多变性。