从艺术本体论的角度讲，中国花鸟画体现的是人与自然世界的审美关系，不仅表现花鸟物象的生命之美，而且表达画家在领略、感悟自然和生命过程中的灵性和心境。我国当代著名画家孙瑞春先生的花鸟创作就典型地证实了这一道理。

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纵观孙瑞春先生的花鸟画，涉及的创作对象较为广泛，题材一再拓展，而以传统四君子一类的题材为主。就是针对这些人们司空见惯的花卉鸟类题材，孙瑞春先生在对缜密的传统文人画发展脉络进行认真梳理的过程中，找到了一种适合于自己审美理想、学术趣味的独特表达方式，从而把他深切感受生命真实和生命律动的形而上之体悟，以近乎自我风格化的艺术语言生动形象地表达出来。具体来说，画家本人对传统常见题材进行了富有新意的再创造，依托自己对“艺术源于生活并高于生活”之理的独到心得，以其临摹与写生相融合、写实与写意合一而以写意为主的创作思路，对日常生活中的种种景象做了日益深入的审美挖掘和人文关照，在其渐修渐悟、日渐增多的花鸟佳作中，别开生面地表达出他文人化的理解和诗雅情怀，给人以“熟悉而陌生化”、丰富而奇特的美感，可谓和而不同，卓然秀立，由此体现了一个与时俱进、才华横溢的优秀画家豁达开朗、通明畅舒的心胸，以及点铁成金、善于把生活常景转化为艺术美的创作能力。

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得益于对传统文人画写意之道与雅正精神的潜心揣摩，孙瑞春先生继承了诗书画印四位一体的创作原则，无论在立意布局、意境营造，还是在笔墨变化、色彩使用、落款题跋等方面，都显出造诣，有审美张力。因而，我们从其作品中，可领略到他不仅能够通过对古典诗词意境之美的领悟和借鉴，善于以诗词入画，使其画面充盈着文风清畅、诗情绵邈的雅正气息；而且擅长书法，状物时抓住对象的形貌特征，在似与不似之间笔笔写出，每一笔都出于匠心，灵动而多变，造型雄秀兼得。无疑，这是画家长期观察体验生活、善于学习、精心锤炼笔墨、用心思考的结果。

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《山野芳韵》
孙瑞春先生对前人和古人的经典范作采取了一种“和而不同”的学术探索姿态，注重取长补短，进行的是创造性的临摹，而不是因袭式的一味临摹传统。于是，他的画作不但重视笔墨本身的书写性和情感抒发性，笔之所到，情感融聚；更重视画面意象之内在的精神意涵，洋溢着生命活力，彰显出热情、清新、隽永、雅致的审美效果，很自然地体现了他禀性乐观自信、潇洒轩昂的精神面貌，也反映出我们这个时代的美好与美好的生活。其雅俗共赏的审美境象，高雅清新而不清高，不是离群索居、曲高和寡、不食人间烟火，更不是随波逐流、深陷尘俗的下里巴人，书卷气韵和生活气息兼而有之，对于各种层面的欣赏者来说，提供了一种可以触及、并不遥远的似与不似之间的美。而恰恰是采纳了这种雅俗兼备的审美价值取向，使得其画作与各种文化层次的观者同感共鸣，得到画界知名人士的称赞和群众的喜爱。

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《吉庆新春》
欣赏孙瑞春先生近期之作《吉庆新春》，从画面的书法题跋、意象构成系列、汲取民间美术精华之后所产生的祥和寓意等方面，我们可见孙瑞春先生善于在平凡生活中发现和咀嚼快乐和美感的能力，他所绘的梅花、家鸡等意象，摒弃了清高寒寂、孤芳自赏、傲立人间的传统意境表现，而以更多的写意趣味凸显了其立足人间的清新与芬芳。

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