法国|翻译小说的“黄金时代”消失了吗？( 二 ) 甘露|法国|王安忆|傅雷|读者

翻译对原著的“信息损耗”难以避免？当下虚构的出路在哪
翻译过程中的“转码偏差”“信息损耗” ，是否会削弱外语文学对读者的吸引力？
“上一个百年里，小说的黄金时代恐怕已经走完；接下来一个百年里，我很少能看到打动自己的引进版小说。 ”王安忆坦言，受个人阅读经验局限，当代法语文学作品几乎很少读， 2014年诺奖得主法国作家莫迪亚诺的书“也看不进去” ， “一方面是当下翻译吞吐量太大、速度太快，有些未经打磨的译作比较粗糙；另一方面也是翻译过程本身对原著风貌的损耗，能传递出三分之一就不错了” 。
她认为，法国当代写作“对写实自觉脱离关系，更多是浪漫情怀、形而上的，充斥了碎片式、模糊感，很少有鲜明的形象与叙事” 。而回溯至巴尔扎克的时代，作家动笔前要做社会调查，要实地勘查，小说家作为时代这个历史证人的秘书，经常事无巨细不厌其烦地在小说里展开描写，从衣服样式到屋子里的摆设。
不过，在孙甘露看来，法国当代文学对精神质地的揣摩、非写实的笔法，恰恰也呼应了当代人的新处境。比如莫迪亚诺早年的中篇《暗店街》，典型运用了处理回忆的手法，跟普鲁斯特笔下记忆渐渐消失的微妙感有异曲同工之妙，那些认识的人、去过的地方、说过的话，一边在寻找，一边也在慢慢逝去……换个角度来说，对于现实的描摹，已经不再是文学虚构唯一的任务。相较读者阅读19世纪小说时，通常能清晰感觉到作者的存在、立场、主张，当代小说更多出现了所谓“零度写作”——作者在作品里有意客观化了存在，清晰的立场和情感是不允许被代入的。在刘擎看来，这也是文学翻译带给我们的收获——当作家将传统陌生化，重新对象化，读者能借助“他者视角”的翻译文学作品重新打量这个世界。
【法国|翻译小说的“黄金时代”消失了吗？】【编辑:陈文韬】