荷加斯|评展｜“荷加斯与欧洲”：被误读的与被焦虑的( 二 ) 泰特|画家|威廉|肖像画

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荷加斯，《杜松子酒巷（Gin Lane）》，1751年
展览呈现了60件作品，包括荷加斯的代表作《时髦的婚礼（Marriage A-la-Mode ），1743)》《加莱之门（The Gate of Calais）1748，（又名O the Roast Beef of Old England）》，以及《杜松子酒巷（Gin Lane）》。请注意，有时候这些作品会从你的视野中消逝，取而代之的是菲利普·梅西耶（Philippe Mercier）和让.安托万.华托（Jean-Antoine Watteau）等人的作品。
【荷加斯|评展｜“荷加斯与欧洲”：被误读的与被焦虑的】这次展览聚集了不少名作，包括一些首次展出的私人收藏。在作品《弗朗西斯·达什伍德爵士肖像画（Sir Francis Dashwood at his Devotions），1733-1739》中，荷加斯利用被描摹对象的放荡名声，将他打扮成一个钦慕女性的僧侣，从而展现出奇妙的表达效果。作品《弗朗西斯·马修·舒尔茨躺在床上（Francis Matthew Schultz in His Bed ），1755-1760》据说是荷加斯受模特妻子委托，为抑制模特的饮酒而创作的。荷加斯描绘了一位男人往夜壶里吐血的场景，这一残酷而坦率的形象与满是天鹅绒及锦缎的卧室环境并不相符。它使人感到不安。此外，尼古拉斯.朗克雷（Nicolas Lancret）和特鲁斯特的作品亦值得仔细观看。

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荷加斯，《<乞丐歌剧>中的一幕VI》，1731年

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荷加斯，《跳蚤》（The Flea）
但是，让来自这么多地方的艺术家们参与进来，也会让展览失去一些东西。展览“荷加斯和欧洲”是极尽全力地扩张。策展人试图在展览中呈现对这一时期社会状态的焦虑，包括将作品与一些与殖民主义及奴隶制产生联系，又或是将作品与性别歧视及反犹太主义等产生关联。然而，这导致了策展人像对待即将爆炸的炸弹一样对待他们的工作。他们急于在任何观众对展览产生厌恶感之前来化解这些误会。策展人委托18位“评论员”分析这些作品，而这些分析文字被安置在作品边。有时候，这些文字就像是邀请观众来阅读实际不存在的问题。
这也导致了展览出现一些严重的误读。策展人认为，荷加斯的《之前和之后（Before and After），1730-1731》描绘的是强奸及其后果。在第一幅画作中，一位女性正在避开诱惑她的男人；而第二幅画作中，当男子扣上他的马裤时，女子紧紧地抓住他。事实上，这一解释忽略了画面中他们温暖而略带滑稽的语气。同时在第二幅画中，边上的狗没有保护性地吠叫，它似乎是睡着了。同样，我也不相信展览对于作品《女士的最后赌注（The Lady’s Last Stake）》的解释。霍加斯为他描绘的女性对象“代言” 。在他那个时代，这样的词意味着什么？作品暗示着这位女性正在考虑与一名戴着镶满珠宝帽子的军官有染。当然，这幅画是关于债务，甚至是敲诈，而不是她的“欲望” 。

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荷加斯，《萨瑟克博览会（ Southwark Fair ）》，1733年
当我第一次到来展览前，感到的是眼花缭乱，又是欣喜若狂。作品《萨瑟克博览会（ Southwark Fair ）1733)》描绘了城市混乱的景象：英国国旗在微风中飘扬，众人盲目地向隐喻“悬崖”的地方走去。这也被认为是艺术家对人群的讽刺。当然，这件作品与我们当下的时代相似。只要旗帜飘扬，没有人需要考虑恶意和暴政的后果。