父亲|专访｜《一个和四个》导演久美成列：藏地不只有文艺片( 二 ) 电影节|身份|小时候|观众|专访

久美成列：一开始我挺担心的，怕东京那边的观众会觉得这就是一个比较普通的类型片，可能像《八恶人》《罗生门》之类的，觉得没有新意。我担心观众可能会感受不到片子所力图表现出来那种氛围感，还有人的心里面的比较细腻的东西，没想到他们还真的挺喜欢的。

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《一个和四个》剧照
澎湃新闻：《八恶人》《罗生门》这两部片子也确实是一些观众看完《一个和四个》后觉得会联想到的，对于这些经典的大师之作，你受到的影响和想要着力去突破的分别是什么呢？
久美成列：《罗生门》是对我影响最大的电影。最早我看《罗生门》的时候，觉得每一个人都在从自己的角度去阐述一件事，试图美化他们自己，这样的叙事角度很酷。但是我刚开始看的时候，其实没有太理解这个故事里它想传达的这种人性比较自私的部分，后来学习电影以后，跟一些前辈一些老师去聊，就觉得对我很有启发，所以我在写《一个和四个》这个剧本的时候，也是不断地去挖掘每个人这种自私的部分和每个人行为的动机，想把人性复杂的部分呈现得更多一点，而不仅仅是叙述一个谁是盗猎分子，谁是警察这样一个简单身份的分辨。《八恶人》可能是很多这种空间上调度的东西，对我来说还挺值得学习的。
澎湃新闻：电影最后并没有很明确地解释一个客观意义上的真相，作为导演在讲这个故事的时候，是在致力于营造这个罗生门，还是心中有一个比较明确的现实版本的存在？观众怎么样更好地破解导演其中的一些密码？
久美成列：当然是有一个很清晰的逻辑，但是我不会告诉你。你需要想清楚每个人物他到底是谁，他为什么要来这，他来跟这些人交谈，他有什么目的，这些东西是跟他的身份背景有关系的，把这些想清楚事情，才会更接近真相到底是什么。但是的确对我来说，这些不是最重要的，包括在原著小说里面它的结论也不是最重要的，我还是想呈现这种极端情境下人物的心理状态，以及他们能爆发出来的人性的各种各样的复杂面相。

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《一个和四个》剧照
澎湃新闻：关于盗猎者和护林人的生活，要去做一些功课吗？
久美成列：对，我们做了很多的功课，开拍之前我们一边在这边置景，一边去找当地的护林员。特别有意思的是，我们找到那些护林员全都是90年代在这里工作的，他们的那种生活跟我要塑造的人物完全吻合。那个年代信息条件特别闭塞，他们在林子里面发现了一起盗猎的事件，想要给警察汇报，必须要跑到很远的地方，才能打一个公用电话。他们吃饭需要提前一个月甚至两个月把粮食储备好，遇到大雪封山或者极端情境的话，他们可能就吃不上饭了。那种生活状态是非常原始并且孤独的。
关于盗猎者也很有意思，我记得一次看景回来的时候在路上遇到一个老人想搭车，路上我们问他以前是干什么的，他说他以前是盗猎分子，把我激动坏了。还有一个印象特别深刻的点是，那次我们接上他的时候天都快黑了，突然他就说“看，那有一匹狼” 。我们就怎么看都看不见，他却说很清晰。实际上那匹狼在800米开外，还灰不溜丢的，我们真的啥也看不见，所以盗猎分子到老了还是异于常人的敏锐。
澎湃新闻：关于片名《一个和四个》，我们看到的是护林员遇到三个人，那第四个人，是怎样的考虑？