文学|文珍：真正的美是“无用”的小孩子|文学|阅历|写作|其他

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中国作协全委会委员、深圳市作协主席李兰妮（左）与羊城晚报报业集团党委委员、纪委书记洪文香（右），一起为文珍颁奖

文/羊城晚报采访人员黄宙辉
“羊城晚报是我文学的起点”
羊城晚报：对比之前历获的老舍文学奖、茅盾文学新人奖等奖项，您本次获得“2021花地文学榜年度新锐文学”有何不一样？
文珍：恍然发现自己真是得了不少新人奖，这次再获得新锐文学奖，有一点不好意思。
但话又说回来，羊城晚报之于我其实是非常特别的一个存在。我从业之初的好些极短篇小说和散文就发在羊城晚报的“花地”副刊上，所以说，羊城晚报是我文学的起点，也是陪伴我走过多年的良师益友。得奖对我来说既是巨大的鼓舞，也是很好的提醒——提醒我永远不忘写作的初心，也永远如履薄冰。每次重新动笔，我都仿佛站在新的起跑线上。
羊城晚报：您获奖的书籍《夜的女采摘员》是一本全新的小说集，这次想给读者描画一个怎样的文学景观？
文珍：说是“全新的小说集” ，因为里面的故事并没有收到过其他集子里，却并不代表里面的十一个故事都完成于近年，也有差不多十年前的旧作。
我在后记里说，这是一本关于梦境、小孩子、女人、动物和鬼魂的书。说关于女人和孩子，因为第一篇《小孩小孩》里的主角正是一个小女孩和一个成年女人，其他篇目里的主角也多数是女性。而说关于动物，其实从书名就可以看出来，上辑叫做“甜乌鸦” ，除了《小孩小孩》，还有《抵达螃蟹的三种路径》，里面分别以“相手蟹”“大闸蟹”和“寄居蟹”为名，处理了性少数者如何认知自我、伴侣在性别困境认知的分歧中渐行渐远，以及都市边缘人群情感世界的性别剥削和反剥削等议题。这些问题看上去都很大，但小说却可以很小，具体细微地呈现这些大题目的细枝末节。其他和动物有关的，比如《乌鸦》《一只五月的黑熊怪和他的特别朋友》《赛马驯养要诀》《狗》，既有现实主义的，也有相对魔幻的，都是我这么多年对于相关题材的尝试。
羊城晚报：为什么起这样一个书名？
文珍：之所以叫《夜的女采摘员》，因为这些故事都是很多年来，陆陆续续像瓜熟蒂落的果子一样悄然掉在我的生活里的。不是有意为之的敷衍成册，而是不知不觉间，这些滋味和外形特别的果实已经积攒这么多了，似乎可以好好熬一大罐果酱，制成点心请朋友喝茶了，里面有各种层次的酸甜苦辣滋味。
羊城晚报：可否透露您目前正在写什么题材的文学作品？
文珍：我正在写的题材与深圳有关，与广东有关。
成为作家是因“其他事情都做不好”
羊城晚报：您的履历比较有意思，本科读的是中山大学金融，后成为北京大学暨中国大陆首位创意写作学硕士，供职于人民文学出版社，再后来到了北京市文联当专业作家。本来是跟“钱”（金融）打交道的，后来为何改行当作家了？
文珍：您的问题第一次让我试着把这三者放在一起思考。学金融其实也未必就是和钱打交道，因为数字都是看得见摸不着的，往往看久了，会丧失一种对金钱世界的真实感，会觉得千百万亿都不过数字而已，很虚幻。我当作家也不算改行，因为我本科毕业后毕竟没有成为真正的金融从业者，而直接考了中文系研究生。以写作为生，也更像是被命运选择。原因很简单：我其他事情都做不好。