这种小大之别 ， 以微观视野对社会有机体进行供血的终端化分析 。 他写出生猛野性的时代痕迹 ， 保留了上世纪80年代津门的生活气象 。 细节是成就小说现实感、可信度的核心 。 阅读小说 ， 要分清哪些细节是“长上去”的 ， 哪些细节是有意“做旧” ， 搞些老元素“接上去”的 。 这如同鉴定瓷器 ， 不能单靠冰裂纹、铁锈斑 ， 火石红这些痕迹判断真假 。 小说的时代性也一样 ， 一定是整体气象、模样气息真不真、对不对 。 《大耍儿》的语言细节 ， 正说明作家下了功夫气力 ， 试图整体性还原 ， 而非简单植入时代痕迹 。
《大耍儿》成就了一个烟火漫卷的天下霸唱 。 有点儿“老油条”的玩闹语言 ， 有点儿武侠的故事遗产 ， 一言不合斗斗打打 ， 正是少年冲动和故作老成交织的天真 。 作家把稚嫩气和江湖气 ， 揉合得很是不错 。 尤其颇为道地的时代、地方语汇 ， 土话俗语 ， 让小说自然、贴面儿 ， 不端着 。 它让我想起京味小说的生气 ， 在市井里扒拉小人物、写出大气性的作品 。 谐趣里有真诚 ， 痞气匪气又包裹热血感动 。 它是一种单纯的复杂 ， 却百感交集 。
上海文艺评论专项基金特约刊登

【编辑:刘欢】

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