苏士澍$书协主席批评田英章：书法误人子弟，毫无章法和笔法，没有创新性( 二 )

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但是不同的一点的，无论是被米芾批评的唐楷，还是清朝的楷书，它们的艺术成就都要比田英章的书法高出许多。这些面临的批评并不是在否定楷书的艺术价值，而田英章的书法也不是真的一文不值。
大家的审美不过是看不惯那种十分刻意的工整和死板，因为艺术本就是一门高超的学问，不是生硬的套路和技巧，那么真正去评价一个书法家的专业水平，不是只靠和古人进行些许对比，来找出自己存在的不足，而且还要和同时代的书法家们进行学习对比。
行业之间的竞争是激烈的，你的书法要是想脱颖而出，就不能和别人的一般大同小异，需要写出自己的风格，开创自己的特色，找准自己的定位。

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在近几年，传统文化重新被搬上舞台，国家是越来越重视传统文化的传承和发扬，书法，作为传统文化的典型代表，已经成为了一门专业的艺术类别，越来越多的大众开始接受书法，学习书法，开始拿起了曾经一度被\"废弃\"的毛笔，可是，书法艺术是高尚的，是严肃的。
不能因为一句\"老百姓，懂啥艺术？\"就把我们的传统文化给\"玩坏了\"，书法艺术还是应该得到敬重和崇尚。
面对这种情况，普通不懂专业书法知识的大众应该更偏向田英章的书法吧，我们应该提倡创新，但是自身的专业修养一定要高，在传承古人文化的基础上，才能有好的创新作品。

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我们知道，传统文化是民族的根，是民族文化的土壤，我们不能失去根，否则就会无源之水无本之木，这样就彻底失去了书法文化的精髓和练习书法的本意。
做任何事情，最难的就是不忘初心，这对于已经功成名就的成功人士就更是一种考验了，然而很多人却经不住这种平淡的考验，在追求荣誉和知名度的道路上，越发的贪婪，这就失去了最初从事这门工作的初心。
如果古人保留下来的文化财富在当今社会，被人们视为\"无用主义\"而被抛弃，或是以\"另一种形式的创新\"而失去了原有的意义，那将是整个时代的悲哀。
【苏士澍$书协主席批评田英章：书法误人子弟，毫无章法和笔法，没有创新性】文/竹昂