苏士澍$书协主席批评田英章:书法误人子弟,毫无章法和笔法,没有创新性( 二 )
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但是不同的一点的,无论是被米芾批评的唐楷,还是清朝的楷书,它们的艺术成就都要比田英章的书法高出许多。这些面临的批评并不是在否定楷书的艺术价值,而田英章的书法也不是真的一文不值。
大家的审美不过是看不惯那种十分刻意的工整和死板,因为艺术本就是一门高超的学问,不是生硬的套路和技巧,那么真正去评价一个书法家的专业水平,不是只靠和古人进行些许对比,来找出自己存在的不足,而且还要和同时代的书法家们进行学习对比。
行业之间的竞争是激烈的,你的书法要是想脱颖而出,就不能和别人的一般大同小异,需要写出自己的风格,开创自己的特色,找准自己的定位。
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在近几年,传统文化重新被搬上舞台,国家是越来越重视传统文化的传承和发扬,书法,作为传统文化的典型代表,已经成为了一门专业的艺术类别,越来越多的大众开始接受书法,学习书法,开始拿起了曾经一度被\"废弃\"的毛笔,可是,书法艺术是高尚的,是严肃的。
不能因为一句\"老百姓,懂啥艺术?\"就把我们的传统文化给\"玩坏了\",书法艺术还是应该得到敬重和崇尚。
面对这种情况,普通不懂专业书法知识的大众应该更偏向田英章的书法吧,我们应该提倡创新,但是自身的专业修养一定要高,在传承古人文化的基础上,才能有好的创新作品。
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我们知道,传统文化是民族的根,是民族文化的土壤,我们不能失去根,否则就会无源之水无本之木,这样就彻底失去了书法文化的精髓和练习书法的本意。
做任何事情,最难的就是不忘初心,这对于已经功成名就的成功人士就更是一种考验了,然而很多人却经不住这种平淡的考验,在追求荣誉和知名度的道路上,越发的贪婪,这就失去了最初从事这门工作的初心。
如果古人保留下来的文化财富在当今社会,被人们视为\"无用主义\"而被抛弃,或是以\"另一种形式的创新\"而失去了原有的意义,那将是整个时代的悲哀。
【 苏士澍$书协主席批评田英章:书法误人子弟,毫无章法和笔法,没有创新性】文/竹昂
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