驻马店&封面专访｜从留守儿童到“非典型性”作家《驻马店伤心故事集》之后郑在欢再出两部小说集( 二 )

【驻马店&封面专访｜从留守儿童到“非典型性”作家《驻马店伤心故事集》之后郑在欢再出两部小说集】用手机写小说得奖金买电脑走上写作路
在向读者做的自我介绍中，郑在欢这么介绍自己：“没娘的孩子。16岁离家出走，并完成第一部失败的自传性长篇小说。其间间隔三年，19岁继续创作，至今。”郑在欢19岁那年是2009年，他用自己打工赚的钱买了一个诺基亚N72手机，可以用UC浏览器上网了。当时有一个挺大的手机网站，在办一个文学比赛，头奖奖金30万。被郑在欢看到了，“这是我的一个机会，我必须得抓住它。”他开始用手机写小说，最终得了比赛三等奖。他用获得的8000块奖金买了一台电脑，从此开始了他的写作之路。之后他也去工作过，当过编剧，但是他的文学创作，一直没中断过。
不管是《驻马店的伤心故事集》，还是《今夜通宵杀敌》、《团圆总在离散前》，少年的回忆还未停歇，驻马店的故事仍在继续。无论走到哪里，驻马店的血液，都流淌在郑在欢的文学血管里。11月末，封面新闻采访人员专访到郑在欢，听他聊聊自己的两部新作以及近况。

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【对话郑在欢】
“我想干的事情，是让我自己能够流传下去”
封面新闻：《今夜通宵杀敌》《团圆总在离散前》两本书风格还是有不同的。你自己如何看这种不同？这几年在写作上，有怎样新鲜的感悟？
郑在欢：“杀敌”是元气，“团圆”多了点匠气。这跟写作时间相关，杀敌在前，是刚过二十岁的产物，那时候正是意气风发开疆拓土的年纪，是本能驱动，是兴之所至；团圆在后，写完杀敌那批小说，我有四年没写作，去上班，去挣钱，去拥抱梦碎之后的现实生活。快到三十岁的时候，我不上班了，重新写作，因为久别，所以不得不审视，这也就是多了点匠气的原因。从一开始，我就不太喜欢匠气，但没办法，如果一个人长期从事一项工作，总免不了总结得失，免不了自我训练。这是必经之路，我能做的，就是在匠气之下保留点元气。最近我确实有一个新感觉，即小说就是不说之说，或者是说而不说。比起说，其他的一切都得退而居其次，人、故事、真理，都是说的素材而已，只有说，才是写作的主体。
“我渴望故事，也热衷于创造故事，但不接受任何预设与压力”
封面新闻：写作是一种输出。任何人都不能一直输出，不输入。你一般是通过怎样的方式持续进行自我输入精神营养？
郑在欢：其实在阅读和写作这件事上，我一直都不是个刻苦的人。我去学吉他，学英语，都很刻苦，老师说什么我听什么，让我练多久我练多久。我去上班，不光老板吩咐的事情我干，还想着超额完成任务。但是阅读与写作，是我最早萌发的兴趣，小时候，每一次新课本发下来，我两天就看完了，连小红和小明买文具的算术题我都是当故事看的。我渴望故事，也热衷于创造故事，但不接受任何预设与压力。每次有人跟我说你加油写作，我都会非常难受，这是唯一一个可以随心所欲的事情了，为什么要加油？所以我从来没有觉得自己要输入什么精神营养，都是想看的书我才会看，看不下去，也不会硬看。
封面新闻：我记得你说你喜欢胡安?鲁尔福，尤其是《燃烧的原野》，认为每一篇都近乎完美——荒凉，粗暴，充满了互相残杀，但是文体特别美，“他写的穷苦不会让你感到堵心，或者沉重，而是特别轻。”这是不是你写小说行文总是要穿上幽默、喜剧外衣的一些原因？
郑在欢：不是的，言说方式就是言说本身，言说方式不是策略，是作家世界观的直接体现。胡安?鲁尔福是个孤儿，连亲人都没有，论世俗角度上的际遭，他比我可苦多了。但不能这么比，人类的生活首先容不下比较，然后你才能放下自己进入到别人的故事，而不只是像看街头魔术一样看个新鲜。前一段时间看韩东的《扎根》，我得出这么一个感受：“视一切生活为日常生活”。好作家的作品，最动人的永远是他的目光，他观察，他诉说，于是强大的叙事随之显现。

驻马店&封面专访｜从留守儿童到“非典型性”作家 《驻马店伤心故事集》之后郑在欢再出两部小说集( 二 )

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