唐寅|唐寅山水画的风格特征沈周|吴门画派|画家|题诗|山水

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明唐寅奇峰高隐图轴印第安纳波利斯艺术博物馆
唐寅少年好学，15岁便进为府试生员。大约在此前后开始学画。最早的记载是1486年吴中名士周诒为母亲楼夫人祝寿，延请唐寅为其母居所贞寿堂作《贞寿图》，上有吴一鹏（明正德年官至礼部侍郎）题款：“岁丙午正月，子畏止十七，而山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝，少诣如是，岂非天授。”显然唐寅在少年即展露绘画天才。由于唐寅的山水画风多变，历来争议颇多，多数人认为唐寅是吴门画派代表人物，但也有人认为他是吴门画家，却不属于吴门画派，甚至有人提出应将唐从吴门画派中划出去。几百年来，人们纠结于唐寅山水画的风格变化。综观唐寅各时期山水作品，我认为唐寅山水画风主要分为三个阶段：

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[明]唐寅山水图 29.2×117.7cm 纸本设色故宫博物院藏
第一阶段：学画至师从周臣前（大约是17至30岁）。此阶段主要受沈周影响，用笔细腻，构图紧密，如1498年所作《双松飞瀑图》，涧间双松出枝疏朗，芭蕉与人物都与沈周早年的画风相似，山石用短披麻皴，绵密工整，是沈周早年的“细沈”风格。同样1499年所作《山水卷》用双勾法勒出树干，树叶间用夹叶法与胡椒点法，山石折缝处缀以细小点苔，这些都是沈周、杜琼（沈周之师）常用手法。尤其是唐寅的《花溪渔隐图》，松屿之间，一舟垂钓，用笔圆婉自然，用墨雅淡而湿润，是十分典型的元代文人画风。

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唐寅春山伴侣图
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唐寅雪山行旅图轴第二阶段：拜师周臣以后。至今未见唐寅何年师从周臣的资料，但肯定是在31岁以后。因为这时期唐经历了人生的重大转折，先是京都科场案被罢黜，回苏后遭家庭变故，后又离家远游浙皖闽湘赣五省。此时，他对仕途已经绝望，只能另谋出路，专心致志跟周臣学画。周臣虽居吴门，却是与“浙派”代表人物戴进齐名的“院体派”画家（“吴门四家”中唐寅、仇英二家咸出其门），因此，唐寅师从周臣后，宗南宋画院风格，如他的《溪山渔隐图》，山石学南宋李唐，用大斧劈皴，坚硬凝重，松树虬枝交柯，松叶用宋人常用的“金钱松针法”，坚挺细密，涧下流水是马远勾线划波式，线条有弹性且富装饰味。同样在《春游女几山》中，山石刚劲峻拔，笔墨俱出李唐、刘松年一系，前景古松三株相映成趣，中景阜岗侧列，廊阁依山，后景为环湖的高山、低丘，连绵起伏，用的是宋人常用勾染相辅的笔法。唐寅这类风格的画，还有《茅屋风清图》《雪山行旅图》《高山奇树图》《清溪松荫图》《看泉听风图》《抱琴归去图》《函关雪霁图》《晴色湖光图》等等，这些作品的皴法基本是小斧劈，皴笔厚重，明暗清晰，画面上往往远山迎面如石碑，形势突兀，有的山腰用勾云以烘托出山的高峻，有的山涧瀑布奔流急泻，有的松树穿插在岩壁之间，而树后山体皴笔轻而淡，逐渐消失在云间。这正是宋院画家（尤其是马远、夏圭）绘画的风格特点。由于这类画占了唐寅山水画创作的很大部分，因此，很多人误以为这就是唐寅山水的主流风格。