唐寅|唐寅山水画的风格特征( 二 ) 沈周|吴门画派|画家|题诗|山水

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唐寅溪亭对弈图第三阶段：大约是唐寅44岁前后。这个时期，命运多舛的唐寅又经历了一系列的变故。他先是被宁王朱宸濠重金聘到南昌，旋又装疯逃回苏州。不久宁王因谋反而被镇压，唐寅险陷政治漩涡而遭杀身之祸。唐从此不出远门，在桃花庵里过着“醉酒狂舞”的放浪生活。此时他的绘画，山峦形状不似周臣那般坚硬，较为转折多姿，树木、屋舍、溪流、山道等布置更为巧妙，转笔较为圆浑灵活，不似宋人那般峻刻。从此唐寅逐渐脱离院画范畴，呈现出独特的个人画风。如《落霞孤鹜图》是他从南昌返苏后的作品，此作章法与前述的《春游女几山》如出一辙，但用笔较前者有了很大的变化，滕王阁之台座用界画笔法出之，透视与比例准确到位，近景与远景的山石均用长披麻皴，更显圆润华滋。与《春游女几山》表现同一对象的《山路松声图》（画的也是女几山景色）是唐寅最具个人风格的代表作，正德十一年（1516）原任吴县知县的李经被提拔升任户部主事，赴京前唐寅绘此画相赠。因当时苏州府分吴县、元和县、长洲县，唐寅居所桃花坞属吴县辖治，所以唐寅题款“治下唐寅画呈李父母大人先生”，上钤“逃禅仙吏”，可知是他晚年归心佛禅后的作品。图中近景巨松三株，盘根错节，飞瀑一湾，自山窝松隙直泻而下，瀑流下有桥接两岸，使山径相通，一高士立桥观泉，一童子抱琴相随，山石虽取法李唐，但唐寅改变了院画常用侧锋大块石面勾斫之法，而是中侧锋兼用的线皴，间小面积点斫，使山势作曲线变幻，在明暗处理上也脱去周臣块面厚重的面貌，用水墨晕染，黑中存白，明暗传递，既形象地表现山岩硬峭的质感，又蕴含秀润的雅逸之气。与此同样风格的还有《春山伴侣图》《草堂话旧图》《暮春林壑图》等。虽然由于唐晚年健康状况不好，这个时期的作品数量上要比第二阶段少得多，但这些作品正是吴门画派清新雅逸的典型风格。

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[明]唐寅高山奇树图 122×65cm 纸本设色上海博物馆藏

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明唐寅观瀑图
唐寅山水画大部分的作品都是以高士遁世独处为题材，这和他与众不同的人生经历有关，也是他思想情感的表现。画中人物虽小，但神情仪态都刻画得很生动，如前面提到的《花溪渔隐图》作于1500年，时唐寅30岁，刚经历一场惊心动魄的科场案。他在图中画太湖边一处滩渚，松荫稀疏，残英纷落，一高士盘膝孤舟，闭目垂钓，正透露出唐寅铩羽而归，以期在家乡的软山温水间求得抚慰心灵创伤之所的愿望。同样在其《观瀑图》中，连峰之间，飞瀑直泻而下，分流转折，聚散为潭，一个戴巾而无须的隐士（暗合唐寅自己），坐坡观瀑。他还题句：“一派银河倾碧落，耳根于此洗尘嚣。”有趣的是，此画问世几十年后，与唐寅有同样隐逸思想的吴中名士赵宧光在西郊寒山“深居三十年不入市”，更有趣的是，追怀先贤的乾隆皇帝六下江南时，造访寒山，并为寒山瀑布“千尺雪”题诗，更巧的是，此次来苏，他又见到了唐寅这幅画《观瀑图》，不禁龙心大悦，欣然在画上题句：“吴中偶见吴人画，观处有形听有声。千尺寒山雪已好，应需三笑寄逸情。”（显然，荒唐的“三笑故事”当时已广为流传）。