京剧|戏韵添新意舞台增魅力（文化市场新观察）( 二 ) 梅兰芳|音乐剧|戏曲

这也是一次古今文化的交流碰撞。《梅》运用两处“戏中戏”舞台——《游园惊梦》和《穆桂英挂帅》，演绎梅兰芳复出后的首场演出以及人生的最后一部作品，并且邀请专业旦角演员登台演唱。在这个现代舞台上，类似的戏曲元素比比皆是。从青衣舞蹈的甩袖，到手部兰花指法的剪影呈现，再到梅兰芳指导徒弟练习动作的片段……一招一式、唱念做打，展示了京剧的生动气韵，也带领观众充分感受戏曲艺术的魅力。
“目前国内音乐剧市场上引进剧目较多。这部音乐剧是一次尝试，希望找到中国音乐剧的一种风格，既体现戏曲韵味，又符合当代审美，让观众产生共鸣。”张笛笛表示。
艺术表达传递家国情怀
《梅》的故事发生在20世纪40年代的上海。为了让演员刻画立得住的人物形象，创排团队一边在台词等方面下功夫，还原年代感，另一方面要求演员接受专业戏曲训练，从身段等细节上更加贴近角色。
在艺术表达上， “他是梅兰芳”和“我是梅兰芳”的双视角贯穿全剧并推进剧情。同时，建构多重舞台的平行空间讲述故事。在第四场中，梅兰芳爱徒李世芳意外离世。舞台这侧，在后台准备演出的梅兰芳得知消息，瘫倒在座椅上，句句唱词道出心痛。舞台那侧，李世芳在纱帘后隐现。两重舞台，跨越时空，遥遥相望。
值得一提的是，《梅》中还有草蛇灰线之处，埋进舞台，又浮出水面。剧中梅兰芳说：“座儿在哪儿，我就在哪儿” ，铿锵有力。而戏中戏舞台的《穆桂英挂帅》唱道：“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵” ，同样器宇轩昂。一句台词，一句戏词，一明一暗，相互呼应，勾勒出梅兰芳的一身傲骨英豪，有对戏曲的坚守与热爱，有深厚的家国情怀。这也是《梅》想要传递的。“这些精神不会过时，需要弘扬。”张洪生说。
“大幕落你转身离去，留下梅兰芳华传奇，锣鼓响又默水袖起，扇开合情字藏粉墨……”《梅》的结尾，舞台上的演员一同演唱。古戏台上，梅花片片飘落，大幕缓缓落下。首演结束，不少观众依然沉浸其中。

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