文艺&文艺评论 | 袁泉：安静的力量( 三 )

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《上海伦巴》（2006）
这时，再回看袁泉的银幕处女作《春天的狂想》，就能感受到二十年来，她作为女演员，从有灵气、有天赋成长为成熟的、形成自身表演风格的历程，其中透出了她二十年如一日的勤奋、自律和安静的内心。安静是一种强大的力量，它一定来自于诗意的灵魂，来往得悄无声息，等人们意识到时，已被征服。
剧场中呈现表演的张力
袁泉在电影中的出色表现离不开多年在剧场的积累，她从中戏毕业后进入国家话剧院，专业素养从剧场开始走向成熟。与影视剧相比，舞台表演不能中途叫停，也没有后期剪辑。这意味着一旦演出开始，演员必须要呈现一次连贯的、完美的表演。因此，话剧对演员的台词和肢体都要求极高，要花大量的时间反复琢磨甚至一小段台词的肢体和动作。但是话剧给演员带来的关注度却远远不如影视剧、甚至一些网络综艺。舞台剧演员需耐得住寂寞、静得下心，扎根到角色中。
也许是特有的戏曲和戏剧教育背景，袁泉对舞台有着很大的执着和敬畏。她无疑是中国话剧舞台上最活跃的中生代女演员之一，塑造了一个又一个经典的角色：从《狂飙》一人分饰三角的自我突破，到《琥珀》《暗恋桃花源》《简·爱》《青蛇》《活着》，她演绎了古今中外不同的女性角色。她既成全了角色，这些多样的角色也滋养着她。

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《小鱼儿与花无缺》（2005）
在《琥珀》中袁泉饰演小优，一个为爱痴狂执着的女孩，她的未婚夫林一川突然在车祸中去世，为了追寻逝去爱人的心脏而面对接受爱人心脏移植的浪荡子高辕。当小优去医院第一次探望高辕时，对高辕心脏的渴望和对高辕本人的排斥通过肢体和眼神展露无遗。高辕躺在她的腿上，她身体的右半边，右手和手臂自然地放到高辕的心脏上，眼睛望着遥远的地方：“外面下雪了，又是一个下雪天，下雪天总会有事情发生。”但左半边身体则紧绷着与高辕保持着距离；当高辕发现小优爱他的真实目的而去质问她时，小优却因自己爱上高辕而不原谅自己。小优突然用脸紧贴着高辕的胸口，而双手悬空，身体其他部分都与高辕尽力保持距离，一串快速的动作一气呵成。袁泉很用力但又很克制的肢体表达了一个女人对逝去爱人的追逐、对新感情的迟疑、对背叛过往爱情的挣扎等复杂、矛盾的情愫。
相反，在话剧《简·爱》中的袁泉则复刻了简·爱的冷静、旁观和谨慎。男主角罗切斯特宴请客人在家中客厅举办家宴，当众人喧闹时，简·爱安安静静地在一旁教阿黛拉画画，没有多余的肢体动作，只一抬头，眼神中充满了对权贵们的怜悯，动与静之间，简·爱的自尊与权贵的傲慢形成了鲜明的对比。
婚礼上，当简·爱得知未婚夫曾结过婚，她默默地摘下头纱、脱掉婚纱，整个过程没有声嘶力竭的呐喊，而是用坚定、清晰的动作展现了简·爱内心受到的伤害，感性爱意与理性原则之间的对抗，在沉默无声中带给观众内心的震撼与共情。

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《简·爱》
袁泉在话剧《活着》里扮演女主角家珍，有一场戏，家珍清唱京剧《贵妃醉酒》用以烘托剧情。为了不喧宾夺主，又符合家珍的性格特点，袁泉只是以轻哼曲调的表演形式，但这轻哼使一场戏十分完整和谐、不突兀。因此制作人戈大立评价袁泉：她能够给舞台带来一种安定的因素。