书法作品@“多力丰筋者圣”——我所知道的诗人、书法家吴国平( 二 )
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几年前,吴国平与几位朋友举办书法联展,那是第一次全面、细致地拜观他的书法作品。那天,吴国平也在,我们交流对当代书法创作的认识,他话语不多,偶有阐发,即见机锋。评判一位书法家的创作,作品是真实的存在,客观的依据。也许吴国平的诗人身份总是“先入为主”,影响着我对他的书法的理解。这也正常,是诗歌作品,让我知道吴国平的存在,看他的书法,自然与诗并论。
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吴国平习书,有数十年历史,入手唐楷,进而苏黄,在宋明手札中汲取养分,崇尚简约,追求逸远。这样的书写,由文人趣味性涵养,清理交融,“笔鼓宕而势峻密”,笔随情动,藏锋于心,不激不厉,境由心造。钟繇说:“多力丰筋者圣,无力无筋者病。”这句话,适合对吴国平书法的认识。在笔法上,吴国平深得颜鲁公、苏东坡的影响,多力,重势,起笔平实,收笔稳健,结字谨严,章法自如,与当代流行的展厅书法拉开了距离,也极大超越了当代名人书法的粗陋、浅薄,以胎息传统的扎实功力和诗人丰沛的情感,重现了文人书法理应具有的文化光芒和艺术色彩。
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这样的书写就是中国书法的本源。书法无需猛士之勇、草莽之野,汉字、笔墨相合,文化韵致自然生发。吴国平书法,古意、文气浓郁,稳健旷达。为此,我想起康有为的一句话:“形质具矣,然后求性情。笔力足矣,然后求变化。”“形质”与“性情”是书法缺一不可的现实构建和精神支撑,这也是文人书法家共守的文化原则。以此观吴国平的书法,自有结论。
(作者系中国作家书画院副院长兼秘书长、文艺评论家)
【 书法作品@“多力丰筋者圣”——我所知道的诗人、书法家吴国平】
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