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几年前，吴国平与几位朋友举办书法联展，那是第一次全面、细致地拜观他的书法作品。那天，吴国平也在，我们交流对当代书法创作的认识，他话语不多，偶有阐发，即见机锋。评判一位书法家的创作，作品是真实的存在，客观的依据。也许吴国平的诗人身份总是“先入为主”，影响着我对他的书法的理解。这也正常，是诗歌作品，让我知道吴国平的存在，看他的书法，自然与诗并论。

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吴国平习书，有数十年历史，入手唐楷，进而苏黄，在宋明手札中汲取养分，崇尚简约，追求逸远。这样的书写，由文人趣味性涵养，清理交融，“笔鼓宕而势峻密”，笔随情动，藏锋于心，不激不厉，境由心造。钟繇说：“多力丰筋者圣，无力无筋者病。”这句话，适合对吴国平书法的认识。在笔法上，吴国平深得颜鲁公、苏东坡的影响，多力，重势，起笔平实，收笔稳健，结字谨严，章法自如，与当代流行的展厅书法拉开了距离，也极大超越了当代名人书法的粗陋、浅薄，以胎息传统的扎实功力和诗人丰沛的情感，重现了文人书法理应具有的文化光芒和艺术色彩。

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这样的书写就是中国书法的本源。书法无需猛士之勇、草莽之野，汉字、笔墨相合，文化韵致自然生发。吴国平书法，古意、文气浓郁，稳健旷达。为此，我想起康有为的一句话：“形质具矣，然后求性情。笔力足矣，然后求变化。”“形质”与“性情”是书法缺一不可的现实构建和精神支撑，这也是文人书法家共守的文化原则。以此观吴国平的书法，自有结论。
（作者系中国作家书画院副院长兼秘书长、文艺评论家）
【 书法作品@“多力丰筋者圣”——我所知道的诗人、书法家吴国平】
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