中国|方文山：中国风、怀旧与时代记忆( 二 ) 周杰伦|中国|方文山|怀旧|作品

在2000年以前，歌手陶喆已经开始探索用西洋流行歌曲的唱法演唱《望春风》，但这种尝试仍然属于小众范畴。通过合作，周杰伦和方文山发现他们都是彼此想要寻找的对象，词曲搭配有着一加一大于二的效果。随着周杰伦的中国风音乐传遍大江南北，方文山独具特色的歌词也以最快的速度火了起来。他的歌词连续8届入围台湾金曲奖最佳作词人，其中《威廉古堡》和《青花瓷》最终获奖。
中国风里的情感密码
生于1969年的方文山，他的歌词听众绝大多数是“80后”“90后” 。
这些听众生于和平稳定的时期，很多人是独生子女，缺少同辈亲情，而他们也是在全球化氛围下长大的第一代人，陪伴他们长大的影视剧、电影、动漫、小说代替了真实的生活，成为他们情感的慰藉。
因为电影梦碎而改写歌词的方文山，以其图像化、复古和中国韵味的文字成为了这一代际的精神代言人。
中国的古典文化是滋养方文山的文学养分，他从初中起就喜欢流连旧书店，最喜欢读宋词，尤其是李清照和李煜的作品，他发现宋词是最接近流行音乐歌词的一种文学体裁。
【中国|方文山：中国风、怀旧与时代记忆】“中国风”歌词能够形成风潮，不仅仅是词人个人爱好和听众审美的意外契合，更是经过了残酷的市场检验。方文山自从踏入音乐行业的第一天起，就开始有这种职业自觉。签约成为专业词人之后，他感到自己靠着自学积累的文学创作经验并不够职业化，他积攒的那一大本歌词，最终只有一两首被人看中谱曲并成功发表，其他的全部石沉大海。
从那时起，方文山就开始琢磨业内的其他作词人是怎么创作的，这种钻研不是模仿，而是在寻找能让听众产生共鸣的规律。最后，他终于拆解了流行歌词的密码：无论文字风格如何，词作者必须要让听众产生歌者在和他们沟通的感觉。他总结出一套写作的公式：到了副歌（高潮）部分，歌词里一定是有人称代词的，这些代词不是“你” ，就是“我” ，比如《发如雪》中的“你发如雪” ，《兰亭序》中的“无关风月，我题序等你回” 。
方文山性格里的怀旧属性，后天形成的中国式审美旨趣，透过商业化流行音乐的打磨和传播，与一个时代情感上的“最大公约数”形成了碰撞。 “音乐具有听觉的魅力，它会形成一个社会的共同记忆，你和你的大学同学或者职场里的朋友，在某一个年龄时候会喜欢一个歌手、一个乐团，等到你30岁、40岁，只要听到这些歌的一些片段，就回到青春时期。 ” 方文山对《中国新闻周刊》说。
短视频与老灵魂
美国学者戴维·哈维在《后现代的状况》一书中提到，后现代文化可能会表现出两种互相冲突的社会效应：一方面，人们努力挖掘一系列“拟像”用以作为逃避、幻想和关注力转移的理想场所；另一方面，后现代文化加强了空间与人的社会身份之间的密切联系，使人们开启他们的个人或集体身份认同机制，在迅速变革的世界里寻找到停泊之所，从而彰显出一种空间美学。这两种社会效应，像极了方文山的歌词和艺术作品给人的感觉：一面拼贴，一面怀旧。
时代已变，一切坚固的东西都烟消云散，甚至有媒体人尖锐地指出，方文山之后，华语乐坛可能再无作词人。这句话的意思是说，在这个碎片化、互联网化的时代，人们对一种流行风潮的兴趣爱好已经变得分散，流行歌曲在依靠电视、广播、唱片等媒体传播所形成的那种统一的集体记忆，已经很难形成了，而作词人的影响力也早已无法回到过去。