京剧|白素格：京剧四大须生唱功分析( 二 ) 须生|唱腔|谭派

四、字音处理
马先生因追求唱腔的旋律美，往往不注意字音的四声，经常会出现倒字现象，而且有时过多运用鼻音和?X音使得字音收韵含混。其字音处理技巧是四大中很欠缺的，不过这也是没有办法的事，既要旋律美又要字音准实在是太难了。谭先生是湖广人，湖广音对他来说驾轻就熟，四声非常准，但是碰到大三才韵、中三才韵和小三才韵时就有问题了，经常会有倒声字出现，而且，谭先生在唱西皮三眼或反二黄时也经常咬不准音。奚先生票友下海，文化知识很高，对字韵研究很深，因此他的字音、韵脚非常准，遍闻他的唱片几乎找不到倒字倒音，可是他过于追求四声而使得唱腔美感顿失，而且音准程度也较差，经常咬不住音。
五、声情结合
马先生在演唱智者角色时声情结合度是最好的，但演悲剧角色时往往会有唱腔和人物的部分脱节。谭先生演唱人物时开始全神贯注，声情并茂，可越到后来越是脱钩，不过最后他还是能把人物神情拉回来。一句话，不能始终如一。奚先生最注重声情结合，听他的唱就是不看也能感受到角色的内心变化。杨先生的声情结合度是四大须生中较差的，观众往往会脱离角色、脱离人物欣赏他的唱腔，不过《桑园寄子》除外，那是我所听过的声情并重最好的唱段之一。
从两届老生名家走过的艺术道路来看，他们虽处不同时期，在京剧老生行中，都不是笃守师承、亦步亦趋，而是继往开来，启迪后学，无论在唱、念、做、舞诸方面都有自己的创造，各有所长，形成了自己的独特风格，开拓了老生行当精进求新的广阔道路，值得青年一代学习和借鉴。