上海大学美术学院教授李晓峰说：“2003年《海上油画丛书》，我是王劼音老师那篇文章的主编，第一次有了长篇采访，当时那个题目是《无尽的风景》，这个世界是永远在变化的，这个变化不仅仅是世象的变化，而且是处理方式、使用媒材里所含的思想观念的变化，这种变化在中国的40后身上是非常可贵的，他做版画20年，油画20年，水墨还得20年 。赵大钧对鲁美有较大影响，他都是以生色为主的，他现在83岁了，王老师用的是旧色，旧色用的人多了去了，但王老师做得好，为什么这样说？有人在装旧，这些年来有一批人装作怀旧，装作佛系，装作历史有包浆，那是假的 。”
知名策展人、艺术评论家李旭说：“赵大钧先生给我的感觉，鲁美学校从苏派寂静模式里继续发展出来的那个底色，他参与了，他是很重要的旗手，有号召力，在他的影响力，一大批的青年得到他的号召，他的变革精神带来了非常大的影响 。王老师试身上有一股少年气，他的思维不像这个岁数的人，他八十年代去了奥地利，受到的影响很大，可以说他艺术的语法改变了，他要说自己的语言，但是语法发生了变化，找到了一种新的表达方式 。回到对王老师的定位，我觉得王老师他应该是文人艺术的传承者，‘明四家’这样的人活在今天就应该画这样的画，就是文人精神的延续，尽管材料不一定跟古人一样，媒介都不重要，但是我觉得这是江南文化，探足美学正外的一个延续，这种精神是当代画的代表人物，那些人物活在今天的话未必画的比他好 。我在上海戏剧学院讲课，讲到最后就会用一句话来总结，我说你不管是做一个艺术家还是设计师，你是在视觉上拥有表达欲望的表达者，首先你得成为一个知识分子，因为现在的艺术家中间有很多是半文盲，真正的艺术家应该是一个知识分子，首先得是个文化人 。”

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展览现场
策展人沈奇岚说：“我第一次听赵大钧这个名字还是通过贾蔼力，我当时问贾蔼力谁影响了他，他就梳理了一遍，其中就有赵大钧 。刚刚在展厅里面看，我看到王老师有一幅很漂亮的花，特别喜悦，我就忍不住了，因为我的知识系统在那里，我就马上想起了卡茨的画，我觉得王老师的画放在旁边一点不逊色 。”
艺术评论家、上海人美社副总编徐明松在发言中认为，赵大钧跟王劼音在年纪上是相近的，可以说他们整个的经历也是相似的，但是他们的作品所呈现出来的不管是风格、面貌到艺术源的差异性，背后也是隐藏着很多东西 。我整个的感受，赵大钧的画和王老师的画是完全两种不同的情绪表达，一种是非常强烈的情绪流动，就像赵大钧画炼钢厂到最后完全是堆积的色块，这种情绪的流动跟他所处的这个时代的变化，包括鲁美的变化，我觉得这个是值得深究的，是从具像慢慢走向抽象的过程 。再说王老师，他本质上是一个中国人，他不可能变成古人，也不可能变成西方人，为什么？艺术家只能面对当下，艺术家只能体验内心的真实，他内在包容的核心我认为是非常中国的 。”
赵大钧1992年作品《坐着的女人体》

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王劼音近作局部

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