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【蒋登科|上游文化丨文艺评论丨蒋登科：她把所有的爱都倾注在诗中】
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《嫩绿的羽毛》傅天琳著长江少年儿童出版社2021年12月出版

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她把所有的爱都倾注在诗中
蒋登科
《嫩绿的羽毛》是一本让我惊喜的书。诗人傅天琳在世的时候，我没有听她谈过此书，但我知道，她希望在适当的时候编选自己的抒情诗、儿童诗精选，为自己几十年的诗歌创作做一个较为满意的总结。就在她离去之后不久，我突然见到她用心编选的这本儿童诗集，见到了熟悉的《荷花湖》《月亮》，见到了久违的《中秋月》《红草莓》《玉兰》，见到了时刻萦绕耳畔的《让我们回到三岁吧》，这些都是我喜爱的作品啊，怎能不惊喜？！
人们一直称傅天琳为“果园诗人” ，这个称呼一点没错，因为她的诗歌创作起步于重庆北碚的缙云山园艺场，她获得诗名是因为她写果园生活的诗，而且， “果园”这个意象一直流动在她的作品中，是她打量现实、思索人生、反思岁月、展望未来的载体。她自己认为抒写自己人生经历与价值观念的最厚重的作品《柠檬黄了》，也和果园有关。因为“果园诗人”这个称呼影响太大，致使她的很多其他题材的诗在很长的时间里被有意无意地遮蔽了。其实，她在诗歌创作中涉及的题材、主题非常丰富。在创作“果园诗”的同时，她也写了很多儿童诗，在成名作《绿色的音符》之后，她的第二部诗集《在孩子和世界之间》就是儿童诗集。她还写过大量的关注现实、感悟人生、思考命运的优秀诗篇。
大概在十多年之前，我在私下和她说过，随着时间的流逝和艺术的淘洗，她的儿童诗可能会越洗越亮，越来越受到关注，因为儿童是人类的未来和希望，母爱永远是人类最纯洁、真诚的爱，优秀的儿童诗可以超越时代、超越文化甚至超越语言，成为一种永恒的艺术存在。
她当时对我的这个看法有点吃惊，因为很少有人这样说过。我的理由是，她早期的“果园诗”虽然有着明显的个人元素，但也有着比较深厚的时代印记，随着时间远去，生长诗意的根基会发生变化，承载其诗意创造的精神因素、物质因素会发生变化，最终会导致这些作品的关注度的变化。而她的儿童诗无论是题材、主题还是情感取向都具有超越时空的特点，不会随着时间的远去而在艺术价值上遭遇时空错位。
傅天琳诗歌创作的特点之一，就是和现实、生活、个人命运息息相关。她在谈到自己的儿童诗创作时说过：“我与孩子一起成长，从幼儿园到小学到中学，从自家孩子到很多孩子，尤其是大山的孩子，我从孩子那里获得的是植物一样向上生长的蓬勃气息。 ”她的儿童诗其实也是她的经历、情感、命运的记录，带女儿夏夏、儿子炜炜的时候，她写出了诗集《在孩子和世界之间》；带外孙女“妹妹”的时候，她写出了《星期天山就长高了》；在带孙女元元的时候，她写出了《幽蓝幽蓝的童话：傅天琳儿童诗集》。当然，她也有一些作品是写别的儿童的，比如山里的孩子、留守儿童、校园里的孩子、地震中受灾的学生等等，或者是为儿童写的，涉及鸟兽虫鱼、花草树木、风雨雷电等等，还有一些作品是通过儿童反思成人世界，《让我们回到三岁吧》就具有代表性，从孩子身上感悟生命的单纯、灵性、成长，反思成人世界的复杂。可以说，傅天琳的儿童诗是她面对几代“儿童”的生活所记录的现实点滴、心灵感悟和人生启迪，其间也包含着对自我的反思、净化、升华。傅天琳从来都有一颗孩子的心，总是在生活中发现美好，追求美好，抒写美好。而且，她把所有的孩子都当成是自己的孩子。傅天琳是一位有着大视野、大爱心、大情怀、大悲悯的诗人。