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《梯云楼歌》“上”字的不同写法，要么厚重，要么飘逸；“九”字的写法，根据周围字形的不同，因势而变。“楼”字，大小变化，各不相同。张弼草书结体能够不被当时“台阁体”书风的影响，走向工整严谨一路，而是呈现出欹侧奔放一路，实难能可贵。张弼草书有时也会进行线条的穿插，例如：
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《蝶恋花词》第二行的“少”字，最后一撇无限的向左下方拉长，正好穿插到了第三行的“千”、“秋”两个字的中间，“干”、“秋”两个字为了避让“少”这一撇，被写得很小。再如第三行的“万”字的一横，向左延伸，第四行的“芳”字为了避让这一横画，将右下部分留空，整个字呈右倾的姿态。再看同样内容的另一幅作品，第一行的“事”字一竖向下伸展，一个笔画占了两个字的空间距离，下面的“何”字为了避让这一竖画，紧缩在“每”字的右下部，形成了强烈的大小对比。
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第三行的“处”字向左伸展，占了第四行一个字的位置，紧接着下一个“人”字，一捺又向右穿插，连续的两个放纵笔画放在一起，却没有一点的做作之感，浑然天成。内容同样的两幅作品，却用了不同的汉字表现书法章法中的穿插避让之美，可见张弼对这一手法的运用已极为娴熟。虽然没有像黄庭坚那样频繁的使用，但也让欣赏者体会到了张弼那大胆、夸张技艺，在当时也是极为难得了。
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结语：虽然张弼草书晚年师法“张旭”、“怀素”，二者草书酣畅淋漓，落笔如飞，顷刻间笔走龙蛇， 满纸烟云，但静而观之，无一失笔。张弼自然而然的受到了他们二者的影响，书写速度也是以疾如闪电，迅如奔雷，以“速”取势。只是，在学到“速”的同时，笔力的丢失却是张弼草书的一大弊端。张弼只学到了旭、素那豪情万丈的草书性情，却丢失了二者“如锥画沙”、“如印印泥”既有韧性又有力度的线条，导致用笔纤弱无力。——END

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