吴俊卿@多幅吴昌硕精品花鸟绘画及书法作品亮相开拍国际2021秋拍( 二 )

款识：丙寅四月维夏，安吉吴昌硕年八十三。
钤印：系臂琅虎魄龙、俊卿之印、仓硕
作为近代画坛的杰出宗师，吴昌硕以其气势磅礴的大写意花卉画，卓著海内外，而深深影响于当世。吴昌硕受徐渭和八大山人影响最大，《桃实千秋》一作整体而言，造型简练质朴，色彩鲜明强烈，画面生机蓬勃、雅俗共赏，在文人雅赏和乡野常见之间的把握恰到好处。此帧虽无署年款，但从绘画与题款的风格看，应是1920年代前后所作，即吴昌硕70—80岁之间的作品。这时期也是吴昌硕身体强健、气力弥满的一段时期，所作多落笔坚实爽利，墨色简约而精妙，笔墨的熟练已经使得吴画“工夫深处渐天然”，此作已诚然大家手笔。

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Lot 343吴昌硕桃实千秋
114×48 cm 约 4.9 平尺
款识：1. 云舫仁兄属画，于海上去驻随缘室吴昌硕。
2. 园有桃，其实寥寥，东方朔，见馋涎飘，何事更向天门跳，老缶又题。
钤印：吴俊之印（白）吴昌石（朱）昌硕（白）老缶（朱）
说明：赵云舫（1871-1950），苏州人，常任上海书画研究会驻会务总董，后改名为海上题襟馆金石书画会担任会董。曾在朵云轩多次举行书画雅集。
吴昌硕此幅《依样》尺幅极长，而且缶老很少见的在金笺纸上作画。本幅中前后、左右、远近画了九颗硕大的葫芦并以淡墨合色将藤蔓肆意缠绕，笔势奔腾。枯润间气韵十分生动自然，也使画面平添几分活泼。葫芦叶由浓淡过渡的墨色大笔泼洒，层次分明。且不勾钩叶脉，显得更为简练。叶片围绕葫芦连成一气。吴昌硕的画善于平衡画面关系，作画时一般用厚宣纸，羊毫笔，行笔很慢，基本上是中锋圆笔，再加上厚宣纸、羊毫笔，所以笔法、画面苍劲浑厚，气象峥嵘。

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Lot 344吴昌硕依样
220×48 cm 约 9.5 平尺
款识：上垂万年藤，下映三多叶。祝公子孙繁，绵绵胜瓜瓞。阿苍。
钤印：缶（朱）
来源：朵云轩 2012 年秋季拍卖会。Lot：426
吴昌硕十分着重“重气尚势” ，其设色也与众不同，不画色、不染色，而是泼写，色墨相彰，浓墨重彩，淋漓挥洒。吴昌硕晚年以花寄情，兴之所致，随手拈来，挥笔即就，从他的大写意花卉中，我们不难看出其金石书法粗狂深厚、苍劲朴茂的风格融入画中的特征。此作以草篆之法写梅，笔势苍劲老辣，纵横恣肆，不拘成法，如龙凤飞舞。花卉着色淋漓爽快，强烈鲜艳，尽现梅花怒放之美态。

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Lot 608吴昌硕缶梅奇石
1910 年作
103×51.5 cm 约 4.8 平尺
款识：1. 培森姻兄索拟孟皋，庚戌花朝后，俊卿。
2. 缶如盆，梅如龙。谁能制之佛法通。书也画也，开拓我心胸。老缶题，时癸亥秋仲年八十。
钤印：吴俊卿印、吴昌石、雄甲辰
来源：佳士得 1994 年春拍 lot180
“谈瀛洲”三字出自李白《梦游天姥吟留别》首句。《史记·秦始皇本纪》所载:“秦始皇二十八年，齐人徐市等上书，言海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人居之。”后世屡以蓬莱、方丈、瀛洲代指不可触及之“仙境”，缶翁晚年寓沪后声名日隆，其石鼓文书风之作品尤为海内外所重，世人多以其石鼓书风邀其题匾。缶翁于甲子冬仲日题“谈瀛洲”额，以应请索，转年后的丙寅初春，缶翁又重题“谈瀛”额，二幅应为为同一人请索所题。湖州潜山公园亦悬有吴昌硕题“谈瀛洲”匾额。