这种腿足和马蹄腿一样 , 高矮均可 , 高者纤细婀娜 , 多用于花几等家具;矮者不显厚重笨拙 , 多用于床榻等家具 。 其底部还可用各式托泥约束 , 既呼应器面 , 又稳固结构 , 还能使家具的观感如华章天籁 , 前有始 , 后有终 , 中部的绚烂梦幻便更令人难忘 。
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明 黄花梨木雕卷草纹床 故宫博物院藏
在众多腿足中 , 展腿尤为特别 。 它特别在仿佛是将两种腿足合为一体 , 既突兀 , 又莫名的生出一种和谐感 。
这种腿足最早出现于唐代 , 据说是因为北方的矮腿家具传到中原地区后 , 因为生活习惯的差异 , 中原地区的人民为家具另接上四条长腿 , 才产生了这种腿足 , 此后各代都有使用 , 现在还存有一些可拆卸的实例 , 似可佐证 。
展腿的优势在于其具有丰富的变化 , 可在一件家具上打造出两种壁垒分明的美感 , 如此件经典的展腿半桌 , 上半部分牙板和腿足满雕纹饰 , 还多用婉转曲线 , 可谓秀丽非常 。 但若是在此作结 , 搭配其矮长的造型难免会显得过于秾丽 。
下部的四条长圆腿恰好将浓墨重彩的上部支撑于半空中 , 用大块的疏朗空间冲淡了上部过分的装饰 , 同时也在自己的下部展现出清俊稳健的气质 。 两相结合 , 其设计令人拍手叫绝 。
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明 黄花梨木展腿式半桌 上海博物馆藏
当然 , 明式家具的腿足还有许多 , 譬如圆裹腿、蚂蚱腿、仙鹤腿、箭腿、剑柄腿等等 , 多不胜数 , 它们都绝非凭空而来 , 而是基于前代的技术与审美 , 逐渐形成如今的模样 。
从家具腿足的流变图鉴中 , 我们可以看到的不仅是家具工艺艺术的成熟 , 还能看到人民的智慧是如何从星火逐渐变成烈焰 , 明式家具的完美不是一个偶然的意外 , 而是厚积薄发的华夏民族一点一滴垒成的奇迹 。
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