游戏卡|清刻本《水浒叶子》——古代人玩的游戏卡牌原来长这样，大开眼界！水浒|游戏卡|陈洪绶|人物|民间

“叶子”即古代宴饮时的“酒牌” ，用于饮酒行令，牌面上有绘画及酒令，饮酒时抽牌按图意而饮，往往得酒外之趣。明清之际尤为流行，牌面绘画多取自戏曲、小说。
明代著名画家陈洪绶，便画过这样一套叶子牌，即《水浒叶子》。
陈洪绶（1598－1652），字章侯，自号老莲，浙江诸暨人。受业于明末学者刘宗周、黄道周，诗、书、画皆能，尤擅人物绘画。陈洪绶的人物直接学唐吴道子、周肪、张萱，又从李公麟而溯晋唐风格韵味，同时又取象于民间艺术，独创借古开今的新路，取得了彪炳史册的成就。

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陈洪绶画像
据张岱《陶庵梦忆》记载，《水浒叶子》历四月而成，图绘宋江等四十人，尽显英雄忠义之气，稿成之后，颇为流行。
《水浒叶子》的艺术特色，主要有三点。
其一，是重视对人物性格、神态的刻画，抓住最能传达身份、个性和经历的动态特征，达到对人物神情的表现。如画小李广花荣，将其处理为侧身微转，一目微睁，一目闭视，张弓搭箭，那平和的心境和对自己精湛技艺的自信神态，刻画得惟妙惟肖。

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水浒叶子·花荣
而同画张弓射箭，赤发鬼刘唐则以背对读者，躯体的转幅比花荣更大，头向前倾，两目俱睁，神情立显火辣、毛躁，活脱脱一草莽好汉气象。

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水浒叶子·刘唐
一丈青扈三娘却着以唐妆，一身长裙，画出她娇丽中见劲秀的女中豪杰神情。

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水浒叶子·扈三娘
《水浒叶子》能以一种酒牌的身份进入艺术殿堂，并享有崇高的声誉，与其入木三分的人物刻画是有很大关联的。
第二，是在线条的运用和组合上。在《屈子行吟图》中，陈洪缓的线条还没有完全脱离李公麟线描的影响，还是圆中带方，衣纹的转折处尤为如此，而在《水浒叶子》中的大部分人物线条，则为方折直拐。在线的组列上，有较强的易“整”以“散”的倾向，如画智多星吴用，衣纹穿插方劲而随意，用铁线描，画出吴用的心智丰巧和神机运算。

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水浒叶子·吴用
方折的线条充满力度，衣纹的组列打破一般的定则，笔与笔的承接关系在随意性中，不失笔意的连贯，在松散的线列关系中，又具有如肩部、袖部、腰部的严谨。线条的疏密、虚实对比在“散”中体现出运构的精细。
在浪子燕青一图中，上衣线条圆而舒展，转折处寓圆于方，疏密关系根据笔意之所到，在不经意中却呈现较强的韵致。袖口处的几根线条有力的方折，笔笔承接，概括得极为严谨。

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水浒叶子·燕青
和上衣舒缓飘逸的衣纹线条对比，下身所着裙的线条长而直，劲而挺，转折方直有力，线条排列整齐，裙、衣不同线条的运用，结构上的疏密对比，既写出了不同衣料的质感，也刻画出燕青看似风流、实则沉稳刚健的性格特征。