杨沂孙$金石学家吴大澂，从以临为创到自书籀文，结字奇趣又不失古雅端庄

导语：吴大澂一生崇古、藏古、传古。早年对秦篆花过大功夫，中年以后，专门致力于金文。临摹不拘一格，多元尝试，没有特别的禁忌和限制，不同风格有不同的演绎，即使是同一种金文，临作也有不同的风貌呈现。

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有人说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。
吴大澂生活在收藏和研究商周青铜器最为活跃的时期。收藏者相互之间交流、观赏，使他得以见到大量的青铜器铭文和各种出土文字的拓片，相对于其他时期的书画家来说是赢在了起跑线上。

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吴大澂每天都对着这么多的收藏品把玩，怎么可能对他的篆书没有影响？
吴大澂将小篆与金文相结合，并用这种方法书写《论语》、《孝经》等书作，使他的篆书大小参差、渊雅朴茂，在当时是一种创造。

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吴大澂，号恒轩，是晚清著名的金石学家、古文字学家、书法家。金文篆书尤其别具一格，早期中锋用笔、几无提按，整体纤细婉转；中期用笔中锋，融入节奏、提按的变化；晚期结字奇趣十足又不失古雅端庄。

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吴大澂自幼习书，诸体皆善，尤以篆书最为著名。学秦代小篆刻石，书法酷似李阳冰。其篆书可根据不同时期分为三类：
一类是以《说文》为主要师法对象的小篆；
一类是深受邓石如、莫友芝等晚清篆书家影响的作品；
还有一类是受杨沂孙影响，上追三代金石文字，融合大小二篆的创作。

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吴大澂在32岁前以临摹《说文解字》主，此书以秦朝李斯的玉箸篆为基础，博崇篆籀古文，发明六书之指，因形见义，上溯造字之源，下辨分隶行草之迹。故而吴大澂在初期所学即为“标准”小篆。
这一时期的吴大澂中锋用笔，起止内敛，笔画停匀，用线较少提按变化，结字看起来端庄严谨，结体偏长，虽然其结字和用笔略显单一，但是结构规矩严谨，用笔中锋笔画细劲停匀，转接处圆润通畅，不留痕迹，空间处理匀称舒朗，线条挺拔而流畅。如其所书手卷《皞民》，形体变方整为修长，加强字内空间疏密对比。虽有己貌，但仍能看出取法自《说文解字》。

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吴大澂从33岁开始融合邓石如、莫友芝的写篆之法。字形结体更加瘦长，略带提按，笔画有了粗细变化并且不再是匀速缓慢书写，而是加入了节奏变化。虽不再是纯粹的《说文》，却也尚未形成成熟的融合金文大篆的篆书风格。
如其所书《篆书四条屏》，起笔处便强化提按效果，收笔遒劲短促，略带粗细变化，笔画加粗，用焦墨重，整篇气势加强，清秀婉转而更增朴实茂密。所展示更多的还是小篆代表的端庄的庙堂之气。

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47—68岁间，吴大澂与杨沂孙成为了畅谈古籀文字的莫逆之交，受杨沂孙影响，吴大澂开始以三代彝器铭文为范本进行创作，在早中期的基础之上融合大小篆用笔。如《明廷深谷》对联，结字不再纯以小篆而是兼取钟鼎古籀文，摈弃了中期收笔处加速而致的飞白，保留了光洁古雅的小篆线条。书风严谨而淡雅。可见杨沂孙大小篆融会贯通的实践对吴大澂产生的影响。