徐冰|徐冰等艺术在太空发生 |月球|徐冰|太空

本文图片

摄影：高忠
围绕艺术家徐冰发射的“徐冰天书号”艺术火箭， 11月6日，红砖美术馆推出了新展“徐冰：艺术卡门线” 。展览通过对这枚“艺术火箭”命运的讨论，引发当代艺术与太空领域、地球文明的误区、谁有权使用太空资源，以及在新的思维尺度里艺术如何被拉伸等问题的思考。

本文图片

红砖美术馆“徐冰：艺术卡门线”展览现场
2019年11月，万户创世文化传媒创始人于文德通过介绍拜访徐冰，想与他合作发射一枚艺术火箭。
一开始，对于火箭，徐冰“并不那么有感觉” ，将一个在地球上生存的作品带去太空再带回来，意义似乎不大，比起这类宏大主题，他还是对身边不起眼的材料更有兴趣。但见面后，于文德递过来一枚精致的火箭模型，他告诉徐冰，可以用艺术作品来涂装、命名火箭等，这样，艺术行为就可以发生于太空。
这是过去徐冰从未想过的事。 2020年，新冠疫情暴发，因展览工作来到纽约、无法回国的徐冰被困在工作室数月。在重灾区布鲁克林威廉斯堡，他自己做饭、用绳索给隔离的家人传送食物、照顾和观察院子里的老树，过了一段离艺术很远的生活。几乎每天都有新的关于太空的新闻传来，不限于电影、时尚、科幻作品和各种新名词，徐冰想，太空真的会是下一阶段人类文明的指标性领域，那么，它自然也是下一阶段人类艺术突破的领域之一。停滞不前的生活，倒给了他思考的契机，徐冰列出三个关键词，他说：“把欲望、危机、未知发射给外太空。 ”他感觉自己抓到了一点发射这枚火箭的理由。
“徐冰天书号”上布满了放大版的《天书》，《天书》是徐冰重要的代表作。 1987年至1991年，在知识界狂热研讨的热潮之外，徐冰把自己闷在小屋子里，手工刻制出4000多个“伪文字” 。这些看似熟悉实际上却毫无意义、无人认得的“伪文字” ， “吸引别人去解读的同时，又拒绝你进入” ，充满着荒诞虚无感，常常让观众陷入一种自我怀疑，于是，这份作品自带的特质又构成了它和其他太空火箭目的的不同：徐冰不期待通过《天书》和谁交流，宇宙可以不必回答。徐冰盼望可以采集太空中的声音，为《天书》找到读音，不过这立刻被火箭科学家团队提醒不可行：太空里声音是无法传播的。

本文图片

“徐冰天书号”设计细节
“徐冰天书号”的细节就这样在思考、研究与打磨中逐渐清晰起来。
设计上，箭体布满《天书》文字，火箭的载荷舱内则安装了一个5.5cm立方体的“天书魔方” ，在火箭科学家和艺术家的设计下，卫星将传回魔方在外太空的即时影像，子级箭在完成推进任务后将与载荷舱分离，回落地表，印在箭体的《天书》文字也将随着火箭经历上天入地的过程，在火力推送、大气摩擦、箭体陨落等自然力量的再造中，呈现出独特的作品形态。
2021年2月1日下午4点15分， “徐冰天书号”火箭点火发射。这是全球第6025次航天发射，中国第389次发射，中国民营火箭第5次发射。由于疫情封锁，徐冰和发射现场60余名围观人员在大约5公里外等待。
因为离得太远，他们听不到现场的声响，整个发射过程如同观看默片，大家远远望见火团化为一个巨大的烟团，以为火箭成功发射了，直到10分钟后，没有收到卫星传回来的信号，才知道火箭没有顺利进入目标轨道。

徐冰|徐冰 等艺术在太空发生

徐冰|徐冰等艺术在太空发生