大千#极目苍穹超以象外：张大千青绿山水杰构《李检法定林萧散图》( 二 )

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张大千《李检法定林萧散图》局部3
值得一提的乃是此图中独特的画水之法。瀑水自深山而下潺潺有声，汇为前景之涡流，其描法如行云回旋，其线条之婀娜轻盈、曼妙流动，尤为特绝。此乃得法于大千40年代所藏之刘道士《湖山清晓图》，对比两者的水法，渊源关系一目了然，惟《定林萧散图》更出其上，愈显灵动飘逸，一派大千本色。此种势若游丝的描水之法甚至对与大千情同手足的谢稚柳亦深具影响。

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张大千《李检法定林萧散图》水法细节4

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刘道士《湖山清晓图》水法细节5
此作为大千双题。由题识可知，画面材质为乾隆时期内府所藏特制双丝细绢。“双丝”，乃是一种特殊的制绢工艺，其成品特点是较其它画绢更为细密，而乾隆内府所出，必是经过严格的制造工艺和筛选程序，又经过了漫长的历史沉淀，用以仿古作画，火气全无。

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张大千双题细节6
画作完成后一直为大千珍藏，直至1949年赠与友人于葭生。画幅右下钤盖其鉴藏印“嘉兴于葭生珍藏时贤书画记”。
于葭生乃民国时期政界经济、金融领域要员，曾与蒋经国、陈立夫、戴季陶等国民政府政、军界名流交往密切，在当时，有着很高的社会及政治地位，与蔡元培、唐醉石等文化界名人亦多有交游。时在1949年，张大千的画展于台北举办后，曾轰动一时，政客明贤、各国商贾，纷纷上门求画，大有“踏破铁门槛”之势。张大千面对着形形色色的求画者，最终将此作题赠给于葭生先生，可见二人关系非同一般，而于先生更是将此作收藏了半个多世纪之久，亦可见其对张大千此作的珍视。

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合影背后最左侧可见于葭生签名
在1949年，张大千首次于台北举办展览，以蒋介石为首的许多政要，均参加了展览开幕式，参展的89件作品，汇集了张大千各种题材的精品，山水、花鸟、人物等等，而其中的仿古作品，却是凤毛麟角，此幅《李检法定林萧散图》，便是当时展览的第55号作品。
诚如傅申先生所言，只有张大千先生在五十岁左右的精壮之年，各种传统画技俱臻顶峰，血战古人，才能造就画坛空前的奇迹。《李检法定林萧散图》所画之精绝繁复，古艳奇崛，堪称1940年代张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。

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张大千溥儒荷花双鹭立轴设色纸本
1940年作
167×84cm
张大千与溥儒相识于上世纪20年代，至30年代中期，各自山水画成就分峙南北画坛，故被誉为“南张北溥”。二人自相识起便惺惺相惜，常有璧合之作，是幅《荷花双鹭》即为张大千写荷，溥儒写双鹭之作，二人均为此作题款。
众所周知，张大千爱荷深切，曾言“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦”，且认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功”。每迁居一地，张大千必亲手植荷，朝夕观察荷花的生长规律和各种姿态，将其神韵与情趣捕捉在笔下。大千写荷独步画坛，精绝程度被称赞为“古今画荷的登峰造极”，其名声更在早年就已远播海外、蜚声国际，徐悲鸿曾称赞“为国人脸上增色”。

大千#极目苍穹 超以象外：张大千青绿山水杰构《李检法定林萧散图》( 二 )

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