《荷花双鹭》逾十二平尺，从画中题识可知，荷花荷叶部分为张大千在1940年的秋日写于成都青城山，溥儒于同年冬日后补双鹭。在这个时期里，张大千的墨荷多取法八大山人、石涛等名家，并在此基础上吸收宋代绘画的特点，尝试描绘荷花的各种姿态，同时赋予荷花更多个人风格。
此幅画作里，他先用淡墨勾出荷花的造型，再从花瓣尖锐处以浓墨勾边，花瓣似立若垂，荷花整体看起来更具立体感，有石涛遗韵。荷杆一笔而成，再在荷茎上施点以刺法，劲健挺立地支撑着荷叶田田。画中荷叶以大写意挥就，浓淡深浅的笔墨，或水墨淋漓如伞高张，或横扫数笔翻滚下覆，类八大恣意横扫墨叶的作风，画面下方，有数枝水草依傍其下，衬托画面与荷花一同组成高低变化，令人赞叹。

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左图：《荷花双鹭》荷花细节
右图：故宫博物院藏石涛《墨荷图轴》荷花细节

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左图：《荷花双鹭》荷叶细节
右图：上海博物馆藏朱耷《荷花翠鸟图轴》 荷叶细节
溥儒同年补写双鹭，着色淡雅，寥寥几笔即得其姿态，或定睛伫立或回首凝望，为整个画面增添了一股勃勃生机，如同溥儒在题识中所写“池畔芰荷犹带露，水中鸥鹭共忘机”，予人闲适平淡，超逸忘机之感。

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《荷花双鹭》溥儒写双鹭细节
《荷花双鹭》集“南张北溥”的双重美感，既有张大千写荷之魂，又得溥儒写鹭之神，如此丹青妙笔、珠联璧合之作，实为二人着意经营之难得佳构。

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张大千 江静潮平镜心 设色纸本
1932年作
116×34cm
出版：1.《中国山水画通鉴大朴不雕》第35页，上海书画出版社，2006年3月。
2.《20世纪山水画集》第132页，上海书画出版社，2006年6月。
【 大千#极目苍穹 超以象外：张大千青绿山水杰构《李检法定林萧散图》】3.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》第168页，保利艺术博物馆，2011年。
4.《遇见·张大千》P20-21，上海书画出版社，2015年8月。
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。
说明：上款人为张大千的好友、书画家王师子。
张大千在上世纪20年代学习模仿石涛、八大、任伯年等，30年代左右起从大自然中表现石涛真髓，画风自立门户，发展出清新多变的风貌。在山水方面，则是博采众长，虽有意取南北宗各家之长，但依然可见受南宗影响更多，表现出文人画清秀俊逸的风格。此际北京秋拍呈献张大千1932年作《江静潮平》，后赠与其好友、书画家王师子。

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1936年，张大千（前排右一）邀请好友王师子（前排右五）到北平游玩留影
1931年9月张大千与其兄张善孖在前往黄山游历，途经富春江七里泷，因为对那里的山川之美念念不忘，于是张大千在半年后的春日，根据记忆创作了是幅作品。因此前暂未发现其他同类题材的创作，《江静潮平》或为张大千这个题材最早的创作，也是他这一时期山水题材的典型之作，可作为探究其艺术发展轨迹的最好物证之一。

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