颜真卿#好字淋漓就几行——张伯祥书法艺术欣赏( 二 )

他擅长行书，尤其在苏东坡身上下了功夫，写苏已经近十年，十年的浸润滋染，以苏字的面目呈现出自我的绚丽光华，兼以颜真卿和何绍基的融合，文秀中蕴藉力量，激情中参融法度，飘逸潇洒，矜严藏拙，吐故纳新。当代写苏字的人很多，面目趋同，伯祥能够从苏字中体会一种流动婉转的力量，尤其是从颜真卿《争座位帖》的基础上把苏字的宽和兼让，力透纸背，端庄流丽、刚健婀娜都熔铸于笔端，把自己的理解与透悟淋漓尽致地表现出来。“梦泽云边放钓舟，坡仙墨妙世无俦;天花坠处何人会，但见春风绕树头。”这是启功先生赞扬苏东坡书法的一首诗。伯祥取东坡的尚意之风，将苏东坡“把笔无定法”变成了一种有定法的节律。将东坡的小字意趣写出了一种大字的气势，这是伯祥的所得。当代人喜好把传统的小字写成大字，有所得亦有所失，大字中须有凝聚之气。伯祥所写的苏字，就把颜真卿的那股厚实顿拙之气贯于其间，所以他能把苏东坡的风格也写得很厚，这是很不容易的事情。
伯祥在固守与变化之中，他从苏东坡的经典的法帖中延伸出的书法气象，也还在发展变化之中，深入传统的本身就是再造传统。伯祥以他的理解与实践，诠释传统与当代精神的结合，诠释一个人的精神历程。
三、任何一门艺术的创作，都是作者寻找自己的过程，人的一生会呈现出不同的精神面目，但其中精神气质的恒一性与个人修养的的纯度会在作品中得到一种展示，尤其是有了相当的功力之后，有的人走向了优雅，有的人走向了粗野，有的人俗不能医，有的人彷徨不定……

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张伯祥的书法正走在文秀劲健，走向传统的幽深之处，走在面目渐渐清晰的时候。笙箫夹鼓，幽林曲涧，勃然而兴，溢于笔墨。他的书法带着那种天然的韧性与包容，带着强烈的传统气息逼人面目，但它不刺眼，不激烈，不造作，不是缠绵悱恻，而是直爽的、犀利的、优柔的、缱绻的，咫尺有万里之势，铺排有流韵之光，挥运如山风海雨，落笔有柔情衷肠。书法正在和他这个人融为一体，书法在改变或巩固着他的气质与格调，也在使他更加地理解传统贴近传统，更加虔诚地以传统的面目构筑着自己的精神世界。书法与人渐渐地融合着，书法的那种刻骨的真实与他密切地联系着，这本身就是一种成熟，一种健康。

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他不是那种炫技性的书家，而是一个勤奋的机敏的书家，是在对传统不断地打磨吸收体会之后，所表现那种朴实，那种生动，神气横溢，笔势欹镧。
十载功夫费评章，
笔中情调尚开张。
欲将翰墨书心我，
好字淋漓就几行。
这是我写给伯祥的诗，以作为我们十几年友谊的互勉。伯祥正当年，后面的路会更长，以他的实力与勤奋，相信会让我们在他的作品面前不断地“眼前一亮”。
【颜真卿#好字淋漓就几行——张伯祥书法艺术欣赏】（文/吴川淮）