说董其昌两面作战 ， 像一个战将 ， 形容而已 ， 切莫当真 。
意思是 ， 董其昌在书画方面 ， 的确面对着两个“敌人” ， 一个他称之为“院体画” ， 一个为“伪逸品” 。
“院体画”指职业画家的画 ， 这些画描绘精致 ， 勾勒严谨 ， 繁复艳丽 ， 面面俱到 ， 凡人均能看懂 ， 凡人皆大欢喜 。 这一类画 ， 全无文人气息 ， 缺少飘逸精神 ， 工匠活而已 ， 一向为董其昌所不齿 。 他首倡“南北宗” ， 以南宗为正统 ， 上溯王维 ， 接着荆关董巨 ， 范李郭赵 ， 一路传承下来 ， 用笔潇洒 ， 墨色浑厚 ， 境界千古 ， 诗中有画 ， 画中有诗 。 他正好承接此一传统 ， 提升其中品质 ， 开创有清一代画风 。
“伪逸品”指那些假装文人 ， 胡乱用笔 ， 潦草挥扫 ， 形没有形 ， 气全无气 ， 物不是物 ， 人不像人 ， 却号称洒脱 ， 乃心画而非手绘 。 这一路总举苏轼的《枯树》为例 ， 尽管树形全无 ， 然气息生动 ， 草草涂之 ， 气象万千 。 此时董其昌强调书法用笔 ， 强调笔墨周到 ， 强调应物象形 。 一句话 ， 强调绘画的技术性 ， 强调技巧的千锤百炼 ， 反对无原则的涂抹 。
【涂之|董其昌两面作战】也就是说 ， 董其昌面对“院体画”时 ， 他要的是文人之气和飘逸之风；面对“伪逸品”时 ， 他突显的是绘画的技术含量 ， 强调写画的难度 。 看来他也不太容易 ， 两面作战 ， 严厉批判 ， 只为士人画保住一块真正的园地 。
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