陈钥&陈淳：闲散放逸，淡墨欹毫砖铭|钤印|赵文淑|东园客|人法

陈淳，字道复，号白阳，作为水墨大写意花鸟画的开创者而与徐渭并称。如果徐渭是宣泄式的，那么陈淳则是抒情式的，体现出别样的风貌。
对于水墨大写意花鸟画在明代的创立，通常有“白阳青藤”的说法，即把陈淳与徐渭并称，赋予他们开宗立派的地位。这二人的活动年代、地域以及交际圈均有差异，生活也不曾有过交集，但他们个性鲜明的绘画风格，共同把写意画推到了新的高度，并对后世产生了深远的影响。
陈淳出生于嘉靖二十三年（1484年），比徐渭年长38岁，也就是说，尽管后世把两人并称，但陈淳实际上是前辈。徐渭对陈淳的写意花卉和草书也非常推崇，曾赞叹道：“陈道复花卉豪一世，草书飞动似之。”然而，二人所处的时代背景有所区别，成长经历与生活环境更是大相径庭。基于此，虽然同为花鸟写意，白阳与青藤却体现出了不同的精神面貌。

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拜师衡山转投沈周
陈淳出生在繁荣富庶的苏州，这里历来是人文荟萃、才子辈出的区域。陈淳的成长与其仕宦世家、书香门第的背景是密不可分的。陈家与吴中几位重要文人都是世交。陈淳的祖父陈璚曾官至南京都察院左副都御史，精通古文词赋，喜好书画收藏，与沈周、王鏊、吴宽等人交情甚笃。陈淳的父亲陈钥是陈璚的次子，交游广泛，亦擅书画，早年也曾为官，好友文徵明则评价他“性资明豁，不乐委琐”——这样看，陈淳的性情与父亲是非常相似的。后来，陈钥脱身官场，归隐田园，“从事耕桑，丘园自适，行阡履陌，居然逸民。”
凭借门庭声望与长辈的福荫，在家学熏陶、通家之好的影响下，陈淳的学习条件可谓得天独厚。由于父祖皆喜好鉴赏、收藏名人书画，陈淳身边有浓郁的艺术环境和丰厚的学习资源；而且得益于父亲与文徵明之间深厚的交情，陈淳连启蒙老师都是文徵明这样大名鼎鼎的人物：“既为父祖所钟爱，时太史衡山文公有重望，遣从之游，涵揉磨琢，器业日进，凡经学、古文、词章、书法、篆籀、画、诗咸臻其妙，称入室弟子。”良好的教育环境和自身才华使得陈淳在文征明众多弟子中脱颖而出，并受到各位师长的欣赏。《湖石花卉图》是目前所知陈淳最早的作品之一，创作于他30岁左右，在这个面积不大的扇面上，有陈淳的自题诗，还有文征明、祝允明、唐寅等吴门画家的题诗，写得满满当当，可见陈淳在苏州文人圈子中的地位和受欢迎程度。

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由于跟随文徵明学习的经历，陈淳早年还是依循着文氏画风，风格偏工整文秀。比如《湖石花卉图》就可以看出他精细、琐碎的用笔，追求细致、准确，连题款都是用工整的小楷来书写，体现出摹仿古人、前辈及老师的拘谨态度。同一时期的《水仙图》也是勾勒细致，设色清晰，体现出温雅含蓄的韵味，与文徵明的双勾画法如出一辙，于明丽中见清雅。但是中年以后，陈淳渐渐脱离了老师的法度，自辟门径，在画法和意趣上都与文氏相去甚远了。文徵明后来也曾谦虚地表示“十年相长愧称师”，并且认为陈淳自创一派，受启蒙老师的影响则有限：“吾道复举业师耳，渠书画自有门径，非吾徒也。”甚至称赞陈淳青出于蓝：“道复游余门，遂擅出蓝之誉。观其所作四时花卉，种种皆有生意。所谓略约点染，而意态自足，诚可爱也。”
事实上，与文徵明相比，另一位吴门画家沈周才是陈淳为之倾心并师法的对象。沈周不仅与陈淳的祖父陈璚交往密切，与文徵明之父文林也是好友，还是文徵明的老师，再加上陈钥与文徵明的深厚友谊，沈、文、陈这三家之间的往来应是非常频繁密切的。因而，陈淳选择学习沈周，与拜师文徵明一样，都是再自然不过的事。