陈钥&陈淳：闲散放逸，淡墨欹毫( 二 ) 砖铭|钤印|赵文淑|东园客|人法

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沈周被看作是吴门画派的创始人，但他的画风与后学文徵明有着明显的差异，他们的绘画都有粗、细两种面貌，而沈周多粗笔，文徵明则多细笔。沈周的山水画以粗放雄逸著称，花鸟画也以水墨写意见长，吸收了北宋苏轼和南宋禅宗画家法常的特色，笔墨简朴苍厚，笔法放逸，富有生趣。沈周去世于正德四年（1509年），那一年陈淳才二十六岁，想必二人的接触并没有多么深入，但不管在艺术，还是人生观、价值观上，沈周都已在陈淳心中打下了深深的烙印。陈淳曾多次临摹沈周的作品，还常常在作品的题跋中提及沈周，抒发感悟。沈周的影响贯穿了陈淳的一生，直到垂暮之年，陈淳还在他的《花卉图》卷中题道：“写生能与造化侔，始为有得。此意惟石田先生见之，惜余生后，不得亲侍笔研，每兴企慕，恨不得仿佛万一。”仰慕之情，溢于言表。

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追求沈周的风格，是陈淳的主动选择。而这一选择也与他的一次人生变故有关。正德十一年（1516年），陈钥因病去世，这一年陈淳三十三岁。丧父之故对陈淳的打击非常大，其思想和行为也发生了很大转变，“哀毁过礼，既免丧，意尚玄虚，厌尘俗，不屑亲家人事，租税逋负，多所蠲免，而关石簿钥略不訾省，日惟焚香隐儿，读书玩古，高人胜士，游与笔砚，从容文酒而己。”他变得意志消沉，纵情声色，甚至沾染上狎妓之癖，连老师文徵明的警诫也不当回事，师徒二人之间的关系一度闹僵。文徵明的作风向来严谨持重，而随着陈淳的天性逐渐外露，其处事作风与生活方式也愈发与老师格格不入了，最后因为两人关系紧张，连文氏绘画技法也一并放弃了。最终，沈周成为陈淳学习的对象，其风格从早年的工整秀雅，逐渐转为疏简放逸。

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后来陈淳也曾到国子监修业，但充满阴谋诡计的官场显然很快就扑灭了他仅存的一些入世理想，“时情世态、曲意违心，非吾所能也”，结果仅四年就辞官归吴，过起了隐士的生活。这样的人生选择如他父亲一般，也能看到沈周的榜样力量。沈周一生布衣，不恋仕途，拒绝踏足官场，想必令陈淳十分钦仰。但有所不同的是，沈家历代积累下了雄厚的经济基础，沈周也是有经营头脑的人，理家有道；而陈淳似乎只会过衣食无忧的生活，对繁琐的家务俗事简直是毫无头绪，在父亲去世之后，陈家也很快破败了。

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闲散放逸淡墨欹毫
嘉靖二年（1523年），辞官之后的陈淳回到苏州，到郊外的陈湖隐居，筑“五湖田舍”，过起了闲云野鹤的乡村生活。从此，吟诗、作画、务农、云游构成了他余生的全部内容，直到去世。
悠闲惬意的山居给陈淳的诗书画创作提供了环境，无拘无束的生活则给了他自由发挥的空间。他吟咏对生活的感悟，留下了非常多的诗文。随着个性的解放、情绪的舒展，其画风也开始发生蜕变。沈周提倡的写生、扩大花鸟题材、以水墨写意手法来表达的绘画理念，在陈淳心目中产生了越来越大的共鸣，沈周“写物之生”之语足令他感悟了整个余生。四十二岁时（1525年），陈淳在《老圃秋容图》中题道：“嘉靖乙酉春仲望后，恒斋以此纸索图，谈及石田先生尝作老圃秋容，盖欲于仿佛也。”通过这次选择性的临摹，陈淳明确表示要向沈周学习，也可以看作是对文征明画风的彻底背离。陈淳的画风开始经历蜕变，脱去早期的清雅风格，向简练、散逸发展。