陈钥&陈淳：闲散放逸，淡墨欹毫( 三 ) 砖铭|钤印|赵文淑|东园客|人法

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陈淳继承了沈周的理念，并在此基础上做了非常大的开拓，形成了更为突出的个人特色。在题材上，陈淳与沈周一样，把对象从“四君子”扩展到了日常习见的果蔬、花木以及静物上。这大大开拓了花鸟画的创作空间，为这一最晚兴起的画种注入了新的生命力。在笔墨技巧上，陈淳则比沈周走得更远。比较而言，沈周对花卉的真实形状和细节处理得仍不失严谨，陈淳的用笔则更显随意，追求笔墨韵味，表现花卉神韵，而对于形似物象却不再那么花费心思，色彩的地位也大大降低。如果说沈周笔下的花鸟还是“小写意”的话，那么陈淳才真正把这种技法提升到了“大写意”的境地。

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“萧散闲逸”，既是陈淳晚年的生活状态，也真切体现在他笔下花卉宁静淡然的格调中。由于特定的成长经历与生活状态，陈淳的笔墨并不像后来与他并称的徐渭那般狂放激烈，而是充满了优雅隽永的意味和田园诗的情调。《明画录》中介绍陈淳：“一花半叶，淡墨欹毫，疏斜历乱之致，咄咄逼真。”尤其在五十岁之后，陈淳已经能够完全贯彻其“漫兴墨戏”的创作理念，水墨大写意艺术达到了成熟的地步。为了让形象简洁、不受塑形的拘囿，陈淳多表现折枝花卉，而且喜欢画长卷，在构图布局上注意留白，笔墨粗率离披，使画面产生凌乱而和谐、参差却有律动的效果。陈淳不仅用疏笔，也喜用淡墨，呈现出清秀、灵动的面貌，这一点出自文征明与沈周，却做得更臻极致。

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清代方薰在《山静居画论》曾把沈周、陈淳和徐渭同列为明代花鸟画三位大家，并分析了他们的各自风格：“白石翁蔬果翎毛，得元人法，气韵深厚，笔力沉著。白阳笔致超逸，虽以石田为师法，而能自成其妙。青藤笔力有余，刻意入古，未免有放纵处。然三家之外，余子落落矣。”然而，从沈周的作品来看，还未达到大写意的程度。后世对于水墨大写意花鸟画的开创，则常以“白阳青藤”来代表，后世的八大山人、石涛、扬州八怪、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿等人的杰出成就，无不是建立在他们的基础之上。
【陈钥&陈淳：闲散放逸，淡墨欹毫】
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