|燕雀归巢，上海四重奏纳新之后首回乡( 二 ) |李伟纲|弦乐四重奏|于翔|音乐

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上海四重奏
没有指挥的新年音乐会
很少有音乐家像李宏刚、李伟纲，和上交的渊源这么深。
两人的外祖父、伯父、母亲都曾是上交的乐手。尤其是母亲陈慧尔， 1957年至1992年一直在上交工作，还以乐队副首席的身份和上交合作演出过六十余场《梁祝》，很多国家的首相、国王、女王都是她的座上宾。
也因此，还在母亲肚子里时，两人就把听上交当“胎教” ，一两岁开始，他们几乎每周都会被长辈抱去上交看排练， “阿姨、叔叔、伯伯一轮叫过来，我们熟悉每个人的名字。 ”李伟纲还记得，排练结束后，团里的年轻人喜欢去操场踢足球，他们太小上不了场，就在旁边呐喊，欢天喜地地看着。
2009年，受音乐总监余隆之邀，久居美国的上海四重奏成了上交的客座首席。 12年后，双方的合作再次升级，上交首开先河，邀请上海四重奏担任乐团2021-2022乐季的驻团艺术家——请一个四重奏组合驻团，这在国内外都极为罕见。
12月31日的新年音乐会，双方将试水一次充满未知数的合作——在没有指挥的情况下，同台演出小约翰·施特劳斯、莱哈尔等人的多部圆舞曲，四人还将以独奏的身份，分别献上贝多芬、德沃夏克、布鲁赫、沙汉昆等人的作品。
“我们自己都很难想象，现场会是什么情况，大家都可以来看新鲜。 ”李宏刚笑说。
“一切都是未知数，但我们想接受这个挑战，为什么不呢？这是展示室内乐魅力的最好机会。 ”于翔兴奋地说。
“没有指挥，担心有一点，但期待的成分更多。 ”在李伟纲眼里，亚洲最好的乐团一个手可以数出来，而上交正是其中之一，他对乐团的职业化很有信心。
今年5月，在没有指挥的情况下，李伟纲和国家大剧院管弦乐团的弦乐声部合作了柴可夫斯基《小夜曲》——26位弦乐手齐刷刷站成几列，俨然一支训练有素的军队，而站在首席之位的李伟纲，正是领头的军师，推着年轻人们往前走。没有指挥看了，乐手们的主动性更强了，默契也更强了。
这一次的难度和挑战显然更大，乐手约有六七十人，俨然一个规模更大的室内乐团。
“两百年前，乐队也没有指挥，都是一个小提琴手领着大家拉。 ”李伟纲说， “指挥的功能主要是解释作品，然后在关键的时候给出提示，我们也会起到这个作用——在关键的时候，比如换节奏的时候、换速度的时候给出提示，每位乐手的脑子都很清楚，知道怎么演下去。 ”这一次，上海四重奏相当于“半个指挥” 。
“室内乐里没有指挥的概念，完全靠听，每个人都要被迫变成一个主动性很强的人，如果你要去‘跟’人家，肯定就晚了，一定要呼吸在一起。 ”在李伟纲看来，想真正提高一个乐团的素质，就要让他们多演室内乐，因为可以打磨、提升每位乐手的眼力和耳力。
如果试水成功，李伟纲也想推广这种合作模式，在其他地方也试一试。