鲁迅不仅注重收藏 ， 更重视对汉画像的研究 ， 他曾搜集整理完成了《汉画像集目录》 ， 并准备出版《汉画像集》 ， 可惜因种种原因未能实施 。 但鲁迅突破了汉画像研究只局限于考古学和金石学领域的局面 ， 而注重其在艺术领域的运用 ， 这是他对汉画像研究的独到贡献 。

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鲁迅收藏的汉画像《射阳石门》 。
鲁迅为著作和刊物设计的封面 ， 明显受到他所喜欢的金石拓片艺术的影响 。 展览中可以看到：北京大学编辑出版的《国学季刊》 ， 由蔡元培手书刊名 ， 鲁迅设计的封面取自汉画像石刻云纹图案 ， 古雅庄重 ， 民族传统风格浓郁；鲁迅翻译的俄国盲诗人爱罗先珂的《桃色的云》 ， 由鲁迅设计的封面图案 ， 取汉画像中的人物、禽兽与流云作为装饰 ， 简洁典雅；高长虹作品《心的探险》 ， 由鲁迅编校和设计封面 ， “掠取六朝人墓门画像做书面” 。
书法家鲁迅
严格的幼学、严谨的师承及对中国传统的毛笔书法的酷爱 ， 使鲁迅成为近现代一位独具风采的书法家 。 在现存的大量鲁迅手稿中 ， 篆、隶、行、楷诸体皆工 ， 书风继魏碑一路 ， 宽博沉雄 ， 简淡古雅 。 郭沫若曾评说：“鲁迅先生亦无心作书家 ， 所遗手迹 ， 自成风格 ， 融冶篆隶于一炉 ， 听任心腕之交应 ， 质朴而不拘挛 ， 洒脱而有法度 ， 远逾宋唐 ， 直攀魏晋 。 士人宝之 ， 非因人而贵也 。 ”
鲁迅手稿的存世量 ， 是近现代文人学者乃至书法家中最多的 。
展览展出了鲁迅的部分诗稿、题赠、书信、手稿 。 包括致郑振铎、胡适信的手稿 ， 为女作家萧红的《生死场》所做的序言 ， 还有鲁迅自传的手稿 ， 特别是鲁迅1936年9月5日（鲁迅病逝前一个多月）所写的内含7条遗嘱的杂文《死》的手稿 ， 都弥足珍贵 。

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鲁迅的书法作品 。
鲁迅笔下的书法和文学常常相互影响 ， 他的文学作品最初多以书法的形式产生并成型 。 “灵台无计逃神矢 ， 风雨如磐暗故园 。 寄意寒星荃不察 ， 我以我血荐轩辕 。 ”鲁迅这首《自题小像》诗 ， 是他21岁时所作 。 1931年 ， 51岁的他再次书写《自题小像》 ， 既表现了其书法上清劲自然、古雅有致的风格特点 ， 也代表了他满腔热血的爱国情怀 。 他还把《自题小像》赠给日本友人冈本繁 。
鲁迅与许广平之间的大量书信收进《两地书》 。 展览中 ， 有一封鲁迅1929年5月23日致许广平的信 ， 信中他称许为“小刺猬” ， 自称“小白象” ， 让人看到素以“硬汉”形象示人的鲁迅与爱侣卿卿我我的一幕 ， 令人莞尔 。

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1929年5月23日鲁迅致许广平的信 。
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