赏析#瘦劲宽博藏巧于拙——汉隶《韩仁铭》赏析

作者：雷长春
东汉是中国书法艺术史上一个极为重要的时代，随着隶书的日渐成熟，加之当时社会镌刻铭之风尚，东汉隶书碑刻达到了相当高的艺术成就。

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清代著名书法家钱泳说：“篆用圆笔，隶用方笔，破圆为方而为隶书”，一语道破了篆隶笔法之神髓，传世的东汉隶书碑铭极高，大部分是当时坟墓上立的碑、碣（大的称碑，小的称碣——笔者注），或功德颂一类石碑和树立的石表、石阙，也有一些因原石断裂而形成的残石。在这大量的东汉隶书碑刻中，《韩仁铭》书法以其用笔方整野肆、结体宽博瘦劲、骨力洞达、气势开张、风貌独特而炳称于世。
《韩仁铭》刻于东汉熹平四年（即公元175年）十一月，碑书刻者佚名。
此碑书法的最大特点是点画劲健、波磔有力，以该碑各种笔法笔画为例：

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1、波画运笔时，起笔处取逆势，笔锋自右上往左下落笔，后顺势向右行笔，轻提有度，至尾部笔锋往右下方向略作顿按，成方笔后又回复到笔锋向右上轻提，从而笔画从右上起落笔至笔画完成后又回复到右上方向，形成一个回环。见图中“熹”、“平”、“四”、“十”、“一”等字之波画，运笔有规可循，笔势基本一致，法度整饬严谨。
2、撇画与弯钩多以藏锋起势，笔画本欲向下，先使笔势向上，回锋成点后锋尖换向向上，锋肚向下徐徐行走，至中间适当位置后，笔势直逼左下，锋尖转向右，锋肚转向左，至笔画完成后，略顿遂轻轻上提，锋肚又回复向上，锋尖向下，驻笔挑锋，点画辄成，如“月”之撇画、“子”之湾钩即为此法、有的竖笔也采取撇笔代替，如图中“闇”字“门”部右竖笔即是以撇画作成，运笔时欲下先上取势，在原地落笔后，换向朝下走笔，至适当位置笔向往左方逐步收笔，完成后顿笔回锋，笔势较重，而其它较多笔画字取瘦劲，恰与“门”部左撇笔形成平定重心：由此可见，其运笔深含哲理奥妙。

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3、平画均采取逆锋起笔，竖锋行笔，尾部轻提收笔，写得极为挺直瘦劲，落笔、收笔干净利落，如“年”、“于”、“二”、“南”等字之平画就具此特点。
4、折画行笔是：先取平画法，笔锋至转折处换向，锋肚取上势，完成笔画后，再取下势，向左下运笔，从而使其折之下折笔多为向左下倾斜，如“四”、“甲”、“曰”等字。转折处多用方笔是此碑折笔的主要特色，如“月”字、“朔”字之“月“部、“西”字、“南”字等，折笔处方整有如九十度直角，似斩钉截铁一般硬朗尖削，有棱有角。此碑折笔偶尔也有圆笔为之，如“司”字，折笔时笔丝毫不作停留，顺势直下，圆劲有力，折画不管是方笔还是圆笔，均开后世楷书折笔运笔之先河，后世楷书其折笔基本沿用此法。

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5、转笔其方法是：先藏锋逆入成竖形后以折笔法成转折，再以波画法行之，笔画有轻有重，有提有按，看似简单的一个笔画，其中蕴含无穷的动势和变化，包含着多种运笔之法，很耐推敲，如“乙”字等，各种点画真可谓“无垂不缩，无往不收”（明董其昌语)。
此碑的第二个特点是结体宽博绰然、雄肆奔放、结构萧散、神韵超迈、野逸大气，处处透出一种凛然不可侵犯、坚贞傲岸的阳刚气息，在东汉众多隶书碑刻中卓尔不群，具有强烈的伟丈夫气概，且挺然出俗，横空一切。