“裴老师的艺术，一方面是她个人勤学苦练，另一方面，她也深受新中国成立后中国戏曲黄金时代的培育。”贾吉庆认为。
调入青年跃进梆子团后，从京剧改唱梆子的裴艳玲起初并不适应，但从民间班社转入专业剧团，裴艳玲的戏曲技艺开始从土、俗向专、精改变。
“在那个时期，裴老师得到过侯永奎、李少春等大师的亲自指点。名师点拨的重要性，就在于画龙点睛，是质的提升。这一时期，她跟两位老师学的《夜奔》，后来成为其代表作。”贾吉庆介绍。
因历史原因，裴艳玲有13年不得不打字幕、当勤杂工。其间，她无戏可演，体重从90斤飙升到140斤，但她偷偷去练功房练，等待着上台的机会。
1975年，电影版《宝莲灯》开拍，被定为主角的裴艳玲29岁，刚当了母亲。原本拧35个旋子就能满足拍摄标准，她硬是在短期内迅速练到了45个的水准。“她太爱这个舞台，戏确实是她的天。”贾占生说。
1984年，裴艳玲排演《钟馗》。为了演好这出戏，她四处拜师，学吹火，学书法。戏中“一树梅花一树诗,顶风冒雪傲奇枝。留取暗香闻广陌，不以颜色媚于斯”的28字诗，裴艳玲要练到能当场写的水平，练废的纸不计其数。
在《钟馗》“嫁妹”一场戏中，钟馗有一组扇子动作。捡扇子动作原来有点简单，为加强人物的情感和表演的观赏性，她就采用了传统戏技巧中难度极高的“搬朝天蹬”带“三起三落”的高难度动作，恰到好处地表现了人物性格，为塑造钟馗这一神话人物增色不少。
1985年，裴艳玲携《钟馗》进京演出，中国戏剧协会主席曹禺连看了两场后，直赞裴艳玲是“国宝”。
众所周知，裴艳玲擅长表演生行，但贾占生找出的另一张照片上，裴艳玲贴着片子反串《响九霄》中的清水花，成为她艺术生涯中，少见的旦角剧照。
“戏曲界，也有演员跨剧种，偶有跨行当，但像裴老师这样从容、收放自如的跨界，还是罕见的。”贾占生认为。
唱红过昆曲《夜奔》、河北梆子《钟馗》《武松》，1997年，裴艳玲要唱回京剧。
一时哗然。
然而，也只有身怀绝技，才能在剧种转换中游刃有余。
童年时裴艳玲就在《群英会》中一人分饰鲁肃、孔明，在《火烧连营》中“一赶四”；青年时，裴艳玲学过马派（马连良创）、麒派（周信芳创）、盖派（盖叫天创），人过中年再唱京剧时，回到余派（余叔言创）。
“裴老师的表演艺术，在继承前辈艺术家们创作成果的同时，更多的是自己的创新。”贾占生说，“《翠屏山》剧中，裴老师扮演的石秀要杀潘巧云时，以往的表演都是用道具刀抹脖子，但是裴艳玲运用了一个狠狠的下劈动作，后来我专门就此请教她，她只说了几句话，‘这样的处理，符合人物性格，我演得过瘾，观众看得解气！’”
贾占生仔细回顾了剧情：石秀因为发现潘的奸情告知兄长杨雄，被潘诬陷，对于这样一个背叛自己兄弟又构陷自己的人，肯定心中恨意十足，下劈的表现形式可以说是更符合剧情。
对每一场戏都细细琢磨、认真推敲、精心表演成为裴艳玲艺术生涯的一种常态。
【 莲花落#大河之北·河北人文地理解读｜戏曲篇（上）：古韵新腔】从20世纪80年代起，裴艳玲就走出国门，到欧洲多个国家演出讲学，“裴老师为法国、西班牙、丹麦等很多国家的戏剧系学生讲中国戏曲之美，在中国香港开兰亭社京昆粤科班，在新加坡办学，传承中国戏曲，这些，都扩大了中国戏曲的影响力，传播了中国戏曲文化，培养了一批高水平的观众。”贾吉庆说，演员不可能永远在舞台上，但是演员能让艺术舞台得到延展。（采访/河北日报采访人员白云、朱艳冰、曹峥 执笔/河北日报采访人员白云）

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