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吕国英《“气墨灵象”艺术论》学术研讨会现场
12月25日，沐浴“双代”盛会（中国文学艺术界联合会第十一次全国代表大会、中国作家协会第十次全国代表大会）春风，又逢新年即将到来、万象开新之际，艺术评论家、解放军报社原文化部主任吕国英原创艺术新论——《“气墨灵象”艺术论》学术研讨会在京举行。来自文化艺术界不同领域与不同专业、方向的专家学者、艺术家相聚一堂，就该论基本立论、学术特质、前瞻意义，并结合当下文艺领域面临挑战与艺术创作实践等敞开思想、纵横见地。
与会专家、艺术家认为，这部原创艺术新论，拜谒艺术初心、眺瞻艺术未来，于直面现实文艺纷繁诸象中，探研文艺事业的演进发展、艺术哲学的时代精神与高维审美境界的致远建构，提出诸多新观点、新命题，具有原创性、体系性与前瞻性。这部专著最大贡献在于传承中华美学精神，开拓新的美学认知，创造新的审美范畴，是一部高屋建瓴的艺术理论专著，是一项文艺理论研究的创新成果，对认知文艺演进诸象、建构艺术创作新理念、新思想，进而实践艺术创新，颇具正能量与积极意义。

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采访人员注意到，研讨发言中，大家对该论著基本立论的建构尤其关注。该论的核心概念是“灵象”“气墨”“气墨灵象” ，其灵魂是“气墨灵象” 。该论著通过八篇系统文论提出八个艺术新命题：“灵象”是“象”的远方， “气墨”是“墨”的未来， “气墨”“灵象”形质一体、互为形式内容， “艺法灵象”揭示艺术本质规律， “高学大德”方入至美审美， “润灵乐境”推挽文艺高峰， “精神实现”皈依超验境界，美是“气墨灵象” 。大家谈到，原创独辟、体系建构、前瞻高远，是该论的突出特质与学术品格；融抽象于具象、寓未来于历史、蕴超验于经验、示隐遮于显现，彰显该论的审美理想与逻辑境界。作为艺术新论，不仅倚重传统的继承性、立论的原创性、体系的闭合性，同样倚重经典的集成性、理念的开放性、中西的融合性，尤其倚重思想的超越性、意义的普遍性、前瞻的高远性。

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中国美协理论委员会委员许向群主持研讨会
“新时代需要文艺大师，也完全能够造就文艺大师！新时代需要文艺高峰，也完全能够铸就文艺高峰！”创新是造就文艺大师、铸就文艺高峰的根本途径与必然要求。艺术创新贯穿于艺术创作全过程，涵盖于艺术与技术全要素，既包括题材、内容之创新，也包括形式、手法之创新，尤其包括观念、思想之创新，这是创新的高地，也是创新的核心与根本，始终居于其他要素之统摄、引领地位。与会专家、艺术家重温“双代”会精神，热烈关注创新话题，认为该论著提出的诸多新命题、新观点，在艺术思想与理念的创新上注入新认知、呈现新境界，是引领艺术创作的“立象”新理念、“立念”新思径。

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学术研讨会部分与会专家、艺术家合影
翻阅这部《“气墨灵象”艺术论》，采访人员看到，该论著由眺瞻、纵横、察变、观象四个篇章构成。 “眺瞻”为立论篇，是该论矗立的核心与灵魂。 “纵横”为寻踪篇，是该论建构的“大数据”与“云计算” 。 “察变”为慧灵篇，是该论慧悟的检视与瞻拓。 “观象”为超越篇，是该论致远的坐标与基点。该论“跋”中有言：立论篇、寻踪篇为本论之艺术哲学观、方法论；慧灵篇、超越篇为审美创造观、实践论，亦为艺术创作进入高维审美的精神境界观与具体路径论。

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